# Lw Chinese Style

> The Chinese-style layer for lyric writing (中国风歌词). What makes a lyric read as 中国风 rather than merely decorated - the vocabulary families it draws on (place, dynasty, object, craft, plant), the sixteen rhetorical devices Fang Wen-shan catalogues inside his own lyrics, each with a book example and a failure condition, why every image must belong to one material world and how one out-of-period objec…

- **Type:** Skill
- **Install:** `agentstack add skill-jtydhr88-lyric-writing-skills-lw-chinese-style`
- **Verified:** Yes — security-reviewed for prompt injection and unsafe behavior
- **Seller:** [jtydhr88](https://agentstack.voostack.com/s/jtydhr88)
- **Installs:** 0
- **Category:** [Content & Media](https://agentstack.voostack.com/c/content-and-media)
- **Latest version:** 0.1.0
- **License:** MIT
- **Upstream author:** [jtydhr88](https://github.com/jtydhr88)
- **Source:** https://github.com/jtydhr88/lyric-writing-skills/tree/main/plugins/lyric-writing/skills/lw-chinese-style

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## About

# 中国风歌词（Chinese Style）

> **这个 skill 管一件事：让一首词里的中国不是贴上去的，而是长出来的。**
> 词汇、修辞、意象成套、用典分寸都在这里。
> ★ **它是 L3 风格层，不替代任何 L1/L2**——立意、意象方法、辙口平仄仍然按各自的 skill 走。

## 按任务读哪几节

| 任务 | 读 |
|---|---|
| 什么才算中国风、词汇从哪来 | §1 |
| **要一张修辞手法的清单** | ★ §2.2 十六条总表 |
| 某一条手法怎么用、什么时候失效 | §2.2 对应条目 |
| 意象一堆但互相打架 | ★ §3 |
| 想用一句古诗，不知道用到什么程度 | ★ §4 |
| 听众听不懂典故 | §4.4 |
| 词里写了琵琶，编曲要怎么接 | §5 |
| 写出来很漂亮但空 | ★ §6 |
| 交稿前查这一层 | §8 |

词汇家族全表与四首词的逐句修辞标注在 [reference.md](reference.md)。

## 边界

| 不归这里 | 归哪 |
|---|---|
| 这首歌要说什么、`anchor_object` 选哪个 | `lw-song-intent`（★ **中国风不豁免门禁**，见 §6.1） |
| 意象怎么找、object writing、意象成系统的**通用方法** | `lw-imagery`（★ 本 skill 只加"同一个物质世界"这一层约束，见 §3） |
| 十三辙、平仄、字数与顿、易唱性 | `lw-mandarin` |
| 倒字的判定与五种改法 | `lw-tone-check` |
| 押韵的通用原理、故意不押 | `lw-rhyme` |
| 段落功能、hook 位置、不对称 | `lw-structure` |
| 人称、时间锚点、留白 | `lw-narrative` |
| 五声调式、宫系统、五声的收束 | **库一** `mc-melody` reference.md §3 |
| 民乐配器、乐器法 | **库一** `mc-orchestration` §8 与 reference-minyue.md §7 |
| 华语流行的编曲侧决策（倒字对编曲的约束、速度、音色） | **库一** `mc-style-chinese-pop` |
| 中国传统音乐的曲式原则（板腔体、曲牌体）与戏曲唱词的曲牌格律 | 本系列**编剧库**的传统戏曲层，两个音乐库都不覆盖 |
| 中国音乐的过程性结构、展衍、起承转合 | **库一** `mc-form` reference.md §5 |
| 说唱段落的 flow 与押韵密度 | `lw-rap`（中国风常带 Rap 段，两边分工） |

> ★ **与库一 `mc-style-chinese-pop` 的一刀**：
> **词里写了什么归这里；那些字底下响什么归库一。**
> 两边共享一件事——**词点名的乐器就是对编曲的承诺**（§5）。

---

## 1. 中国风歌词的构成要件

### 1.1 一个可操作的判据：每个关键词都追得到出处

方文山这本书的体例本身就是判据：**先列歌词原文，再对词里出现的中国风意象或关键词做文化背景、词源与典故的批注**（方文山 p0011）。
全书为三十四首词整理出**一百二十九个**语词的出处（方文山 p0009、p0193）。

> ★ **把它反过来用，就得到一条硬判据**：
> **你词里那个古典味的词，说得出它是什么、哪来的、属于哪个朝代吗？**
> 说不出来，它就只是个"看起来很中国"的字，读者不会追究，但你自己会心虚——
> **而那种心虚会让你在整段里不敢让它承担任何事情，于是它退化成装饰。**

方文山自己交代过这本书的动机：流行歌词偏重口语与情绪，**部分词意在文字上缺乏讨论空间**，所以单纯出歌词集不妥当（方文山 p0008）。
★ **"经得起批注"就是中国风词与普通抒情词的分界线。**

### 1.2 词汇的家族

书里一百二十九条批注**不是随机的**，它们集中落在几个家族里。写中国风时，词汇就从这些家族取：

| 家族 | 书里出现的词（举例） | 页 |
|---|---|---|
| **地理与疆域** | 塞北、江南、长安、中原、九州、敦煌、蒙古高原、外滩、牡丹江 | 方文山 p0016、p0017、p0051、p0059、p0045 |
| **朝代与史事** | 东汉、三国、贞观之治、黄巾之乱、一九四三 | 方文山 p0058、p0054、p0060、p0019 |
| **器物与工艺** | 青花瓷、宣纸、天青色、铜镜、滚动条、绣花鞋、旗袍、女儿红 | 方文山 p0111、p0112、p0113、p0077、p0083、p0117、p0121 |
| **身份与行当** | 店小二、刀马旦、说书人、活佛 | 方文山 p0015、p0029、p0103、p0065 |
| **书画与文房** | 楷书、汉隶、宋体、泼墨山水、仕女图、落款 | 方文山 p0020、p0113、p0083、p0112、p0084 |
| **草木与色彩** | 杨柳、红豆、牡丹、芭蕉、菊、梨花白、天青色 | 方文山 p0015、p0017、p0112、p0114、p0097、p0087 |
| **度量与货币** | 三两银（银两为明代中后期的法定通货计算单位） | 方文山 p0016 |
| **宗教与典籍** | 禅定、惹尘埃、轮回、梵音、大藏经、《周易》卦名 | 方文山 p0107、p0074、p0047、p0099、p0100、p0065 |
| **医药** | 本草纲目、中药名、龟苓膏、冬虫夏草、华佗 | 方文山 p0089、p0090、p0091、p0092 |
| **武术与江湖** | 江湖、武林、马步、生死状、霍家拳、功夫 | 方文山 p0080、p0030、p0079、p0081、p0120 |
| **戏曲与乐器** | 平剧、秦腔、词牌、琵琶、二胡、木鱼、横笛 | 方文山 p0119、p0121、p0083、p0041、p0030、p0108 |

★ **两个可以直接用的性质**：

1. **这些词全都是名词，而且绝大多数能拍照。**
   "店小二""三两银""绣花鞋""铜镜"——它们天然满足 `lw-song-intent` 对 `anchor_object` 的要求。
   **中国风词汇最大的便宜就在这里：古典词库本身就是一个具体名词库。**
2. **每个词都带着一整套背景。** 例："江湖"本义是地理上的三江五湖，
   《庄子》里指广阔逍遥之处，范仲淹用它对着"朝廷"，武侠小说里才变成豪杰闯荡的社会（方文山 p0080）。
   ★ **你用了这个词，就等于把它的某一层背景请进了词里**——请错了层，整段语气就偏。

全表见 [reference.md](reference.md) §1。

### 1.3 ★ 自造词也算中国风

**中国风不等于只能用古人用过的词。**

《发如雪》里的"狼牙月"，书里明确注明：**这个词未见任何古诗词引用过，始见于该首歌词**，
作用是借"狼牙"的意象强调景色的萧条与苍茫（方文山 p0073）。

> **判据不是"古人用过"，是"它属于那个物质世界，而且说得出它在描述什么"。**
> 狼牙是那个世界里有的东西，月亮是那个世界里有的东西，两个合成一个新词——**合法**。
> ★ 反过来，把两个抽象词拼成一个"古风词"（比如某某之殇、某某成霜），
> **合成出来的东西不是物件，只是一个更长的形容词。**

### 1.4 词牌给的启示：中国风天然是"填词"

书里解释词牌时说得很清楚：**先有固定的词牌形式，也就是曲谱，词意再依格而填，所以叫"填词"，跟现代歌词一样，先有曲再填词**（方文山 p0083）。
词牌只规定谱词形式，与内容通常没有关系；同一个词牌可以有很多不同的词（方文山 p0083）。

★ **两个后果**：

| 后果 | 说明 |
|---|---|
| 中国风多半走**先曲后词** | 见 `lw-workflow` §2。旋律先定，字数句式随旋律走 |
| **词牌名可以当标题材料用，但它不是内容** | 《花恋蝶》把词牌"蝶恋花"对调过来做歌名（方文山 p0083、p0176） |

---

## 2. 文字游戏：十六种修辞法

**书名叫《歌词里的文字游戏》，第二部分「歌词里的修辞学」详解十六种修辞法**（方文山 p0009、p0123、p0193），
每一条都用他自己的词句做例。

★ **这一节的用法不是"挑几个用上"，而是反过来查**：
写完一段，看得出来用了哪几条；一条都对不上，那段多半只是句子，不是词。

### 2.1 先记住一件事：转化是主干

同一本书里，《青花瓷》一首被标出八类手法（譬喻、类迭、转化、转品、夸饰、摹写、排比、倒装，方文山 p0142–p0147），
而书里对这首的判断是：**"在《青花瓷》歌词中使用最多的就是转化"**（方文山 p0144）。
《东风破》的逐句标注里，标得最密的同样是转化与设问（方文山 p0134–p0135）。

> ★ **转化（把抽象的东西变成摸得到的东西）是中国风的主干手法，其余十五条是它的配件。**
> 这也正好接上 `lw-imagery` §2：**抽象名词是 AI 味最直接的来源**，
> 而转化就是中文里处理抽象词最老的一套办法——**不是删掉它，是让它有重量。**

### 2.2 十六条

每条给：**书里的定义 → 书里的例 → ★ 失效条件**。

#### 1｜感叹（方文山 p0124）

语意之外，语气上明显表现喜怒哀乐等强烈情绪；一般借叹词、助词表现。
例：《刀马旦》「一碗热汤，啊，温暖了我一个晚上」（方文山 p0124）。
★ **失效**：叹词顶替了事件。一段里出现两个以上"啊/呀/兮"，情绪就变成填空。

#### 2｜譬喻（方文山 p0124）

"借彼喻此"，以具体而熟悉的物象说明抽象的主题；由**喻体＋喻词＋喻依**组成。
例：《棋王》「世事犹如棋盘」——"世事"是喻体，"犹如"是喻词，"棋盘"是喻依（方文山 p0124）。
《爷爷泡的茶》「陆羽泡的茶，像幅泼墨的山水画」（方文山 p0124）。
★ **失效**：**喻依比喻体还抽象**。"思念如流年"两头都摸不着，等于没比。→ `lw-imagery` §5

#### 3｜类迭（方文山 p0125）

反复使用同一字词或语句。**"类"是间隔重复**（类字／类句），**"迭"是连续重复**（迭字／迭句）。
例：《小小》「小小的感动雨纷纷，小小的别扭惹人疼」兼用迭字与类字，强调童稚（方文山 p0125）；
《娘子》「相思寄红豆，相思寄红豆」是迭句（方文山 p0125）；
《青花瓷》「帘外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你」连用三个"惹"（方文山 p0144）。
★ **失效**：重复的那个词本身不携带信息。"惹"之所以撑得住三遍，是因为它**有主动招惹之意，让被动的芭蕉与门环有了生气**（方文山 p0144）——换成"的""了"就只是啰嗦。

#### 4｜转化／比拟（方文山 p0125–p0126）

"转"变被描写对象的性质，"化"成另一本质的物类；可拟人、拟物，或化抽象为具体。
例：《东风破》「一壶漂泊，浪迹天涯难入喉」「你走之后，酒暖回忆思念瘦」「一盏离愁，孤单伫立在窗口」——
书里的分析是：**"漂泊""浪迹天涯""思念""离愁""孤单"等抽象名词被转化成几乎可以触摸得到的实体，加重了它们所代表的意境重量**（方文山 p0126）。
《青花瓷》「你的美一缕飘散」把抽象的美拟物成能飘的一缕雾岚，**人与物之间的界限模糊暧昧，词意变得深刻而繁复**（方文山 p0145）。
★ **失效**：被转化的是一个本来就该删掉的套话抽象词（时光、青春、远方）。转化不是抽象词的赦免令，**只是给它配了个量词和动词**。

#### 5｜排比（方文山 p0126）

两个以上句法结构相同或相似的句子，表达性质相同的意念；字数不必相同。
例：《女儿红》「长的不是瓜子脸，个性不温柔婉约，我却偏偏爱绣花鞋；天生不是丹凤眼，模样也不古典美，我却偏偏爱绣花鞋」（方文山 p0126）。
★ **失效**：三句里有一句是凑出来的。排比的代价是**每一句都被放到同一个秤上称**，弱的那句会被听出来。

#### 6｜夸饰（方文山 p0126）

特别夸张铺陈，明显超过客观事实。
例：《周大侠》「我稍微伸展拳脚，你就滚到边疆」（方文山 p0126）；《青花瓷》「炊烟袅袅升起，隔江千万里」——
书里说它**夸张了隔江对望的距离，对应上一句的等待，显得遥不可及**（方文山 p0145）。
★ **失效**：全曲都在夸，没有一个真实尺寸垫底。**夸饰要有一个不夸的东西做参照**（"隔江"是真的，"千万里"才夸得动）。

#### 7｜转品（方文山 p0127）

改变词汇习用的词性，例如形容词或名词转成动词。
例：《发如雪》「凄美了离别」「我等待苍老了谁」（方文山 p0127）；
《青花瓷》「就当我，为遇见你伏笔」——"伏笔"由名词作动词（方文山 p0146）；「你的美一缕飘散」——"一缕"由数量词转作副词（方文山 p0146）。
书里给的效果判断：**以"凄美了离别"取代"让离别更显凄美"，更具动感，而且越显露哀戚诗意**（方文山 p0127）。
★ **失效**：一句里两处转品，句子就不再是中文。**一句最多一处**。

#### 8｜倒装（方文山 p0128）

特意颠倒文法顺序。
例：《青花瓷》「如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意」，正常语序应是"你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽"（方文山 p0128、p0146）。
书里的判断：**倒装不改变意思，但意境不同；未倒装时较平铺直叙，倒装后让人更有想象空间**（方文山 p0146）。
★ **失效**：倒装之后**断句落在旋律的换气点上**，唱出来听不懂谁在修饰谁。→ 交 `lw-mandarin` §4.2 的"顿"与 `lw-structure`

#### 9｜摹写（方文山 p0128）

把感官对事物的知觉写下来，包括视、听、嗅、味、触。
例（听觉）：《乱舞春秋》用刀剑棍棒的碰撞拟声写战况（方文山 p0128）；
（视觉）《双刀》「正上方的月亮，那颜色中国黄」、《上海一九四三》「夕阳斜斜印在斑驳的砖墙」（方文山 p0128）；
《青花瓷》「色白花青的锦鲤跃然于碗底」（方文山 p0146）。
★ **三感齐发的范例**：「帘外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿」——
书里拆给你看：**看见被骤雨打弯的芭蕉（视觉），湿气透进门环招惹一身铜绿（触觉／视觉），耳边还有淅沥雨声（听觉）**（方文山 p0147）。
★ **失效**：全是视觉。中国风特别容易只剩画面。→ `lw-imagery` §3 的感官分布检查

#### 10｜引用（方文山 p0128、p0130）

援引现成语句，分**明引**（直接标出引文）与**暗引**（只引大意，不标示）。
例：《双截棍》「习武之人切记，仁者无敌」引自《孟子》（方文山 p0128）；
《祥龙十八掌》的「亢龙有悔、潜龙勿用、见龙在田、飞龙在天」语出《周易》（方文山 p0128、p0130；卦名出处见 p0065）。
★ **失效**：引来的句子**跟这首歌的物质世界不同源**。书里如实注明《双刀》的"以牙还牙"出自《旧约圣经》（方文山 p0128）——
**外来典源不是不能用，但你要知道你正在混血，并且是故意的。**→ §3.3

#### 11｜析字（方文山 p0130）

把文字的形、音、义拆开，打破固定语意。
例：《菊花台》「愁，莫渡江，秋心拆两半」——后半句指的就是前面那个"愁"字，把字形玩了个变化；
书里的解读是：**愁是秋与心的结合，被硬生生拆散，可能再也回不去当初所想象的浪漫**（方文山 p0130）。
★ **失效**：**析字是给眼睛的，不是给耳朵的。** 它只在一种情况下成立——
像这一句一样，**把被拆的字和拆出来的两半写在同一句里唱出来**，耳朵才接得住。
单靠字形的拆解（只有看歌词本才懂）在听感上等于零。

#### 12｜映衬（方文山 p0130–p0131）

把两种不同、特别是相反的观念对列比较；**对比越强烈，印象越深刻**。
例：《花恋蝶》「你细腻触摸有他的一切，我在你的周围你没感觉」——对列的是一方拥有一切、另一方什么都没有（方文山 p0130）；
《祥龙十八掌》「把懦弱炼成了炉火」（方文山 p0131）。
★ **失效**：对列的两边都是抽象概念。**映衬要落在两个具体的东西上**（一件他的衣服 ⇄ 一张我的空椅子），否则只是两个反义词并排。

#### 13｜设问（方文山 p0131）

用问句代替陈述，吸引注意、让语气有变化。
例：《东风破》「谁在用琵琶弹奏，一曲东风破？」——书里直接做了对照：
**如果用"有人用琵琶弹奏，一曲东风破"，感觉就逊色很多；用设问法多了点悬疑性，让文意的层次更加丰富**（方文山 p0131）。
《千里之外》「梦醒来，是谁在窗台，把结局打开？」（方文山 p0131）。
★ **失效**：一首词里问三次以上。**问句不回答才有力量，问太多次就变成没有人在说话。**

#### 14｜示现（方文山 p0131–p0132）

用想象力把过去、未来或不在眼前的场景具体呈现出来。
例：《祭魂酒》「烽火人间，战鼓连天。远方飞燕，带来的是，狼烟」（方文山 p0131）；
《黄金甲》「旌旗如虹，山堆栈如峰。这军队蜿蜒如龙，杀气如风，血色如酒红」（方文山 p0132）。
★ **失效**：示现出来的场景**与说话人此刻所在的位置无关**，变成纯背景板。
→ 场景归谁看、什么时候看得到，交 `lw-narrative`

#### 15｜顶真（方文山 p0132）

以上一句的结尾词作下一句的起始词。
例：《黄金甲》「情感漂泊漂泊，漂泊一世如我……千军万马万马，万马奔腾那骨肉相残如错」——
书里说：**连续使用三个"万马"，仿若真有千军万马排山倒海而来**（方文山 p0132）。
★ **失效**：顶真的接缝正好落在乐句边界上。**顶真要在同一口气里顶**，中间换了气，衔接的趣味就断了。→ 交 `lw-structure` 的分行

#### 16｜对偶（方文山 p0132；宽严标准见王力）

上下两句字数相等、句法相似、词性相同，**有时还讲究平仄相对**。
- **句中対**：《双截棍》的"耳濡、目染"、《祭魂酒》的"断壁、残垣"——句子中前后两个词自为对偶（方文山 p0132）
- **单句対**：《祥龙十八掌》「打倒烦恼，攻下忧愁」（方文山 p0132）

**可以松到哪里**（王力《诗词格律概要》p0230–0231）：

| 松法 | 判据 |
|---|---|
| **邻类相对也算工对** | 方位对颜色（朔对黄）、天文对时令（日对春）、常并提的两物（花对鸟、人对马）都算工 |
| **不必字字工** | 五字句四个字工整就算工对；七字句四五个字工整就算 |
| **句中自对之后，两句相对可以从宽** | 「风尘」对「涕泪」：风对尘、涕对泪各自已工，两句之间只要词类相对 |
| **借对** | 借同音字为对：「白」对「清」，因「清」与「青」同音。★ 这是歌词里现成能用的谐音手艺 |

★ **歌词的对偶可以同字**（王力《诗词格律概要》p0103）：律诗禁出句对句同字，**古体诗可以而且常常同字**，
「挽弓当挽强，用箭当用长」「抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁」。
歌词里天天在用的「越…越…」「有的人…有的人…」走的是古体这条路，不是律诗那条，**不必避同字**。

王力自己的收尾：**片面追求对仗工整达不到写好诗的目的**，晚唐对仗比盛唐工整，诗却不及盛唐（p0231）。
这句就是本条"失效"的书证。

★ **失效**：为了凑对仗把一个字换成不说人话的字。
★ **平仄相对怎么算，不在这里**——去 `lw-mandarin` §3。**中国风的对偶只需要"念起来对得上"，不必按律诗标准。**

### 2.3 一段里用几条

★ **一段词里挂三到四条就够密了。**
《青花瓷》整首八类（方文山 p0142–p0147）是**分摊到全曲**的，不是堆在一段。

| 症状 | 判断 |
|---|---|
| 一段里对得上三四条，且每条都落在不同的句子上 | ✅ |
| 一句里同时是倒装＋转品＋析字 | ❌ 听不懂 |
| 整段一条都对不上 | ⚠ 那段可能只是过渡；**主歌与副歌不许全段对不上** |

---

## 3. 意象系统：一首词就是一个物质世界

> ★ **意象成系统的通用方法在 `lw-imagery` §4，本节只加中国风特有的一层：
> 这些东西必须属于同一个时代、同一个地方、同一门手艺。**

### 3.1 书里现成的六个成套实例

| 词 | 一整套词汇 | 系统是什么 | 页 |
|---|---|---|---|
| 《娘子》 | 杨柳、店小二、三两银、塞北、客栈、江南、红豆 | **一个人在北边的客栈，她在南边等**——地理对立撑起整首 | 方文山 p0014–p0017 |
| 《上海一九四三》 | 春联、楷书、雕花门窗、弄堂、白墙黑瓦、吴侬软语、外滩 | **一座城市＋一个年份** | 方文山 p0018–p0021 |
| 《青花瓷》 | 素胚、青花、牡丹、宣纸、仕女图、天青色、汉隶、宋体、锦鲤、芭蕉 | **一件瓷器牵出的整个文人物件圈** | 方文山 p0110–p0114 |
| 《本草纲目》 | 马钱子、决明子、苍耳子、当归、枸杞、地龙…… | **一本药典**（书里注明这些全是中医药引名） | 方文山 p0090 |
| 《棋王》 | 车马炮帅仕相、九宫格、楚河汉界、飞象过河、弃车保帅 | **一副棋盘** | 方文山 p0070–p0071 |
| 《祥龙十八掌》 | 亢龙有悔、潜龙勿用、见龙在田、飞龙在天、时乘六龙 | **一部《周易》**（书里注明除"双龙取水"取自佛经外，其余皆出自《易经》卦名） | 方文山 p0065 |

★ **共同点**：**每一首都能一句话说出"这些东西为什么会在同一个画面里"。**
说不出这句话，那堆词就只是词。→ 写进 `imagery.system`

### 3.2 成套的三个维度

**任意一个维度对不上，就是穿帮。**

| 维度 | 问 | 例 |
|---|---|---|
| **时代** | 这件东西那时候有吗 | "银两"是**明代中后期**的法定通货计算单位（方文山 p0016）——写唐朝故事让人掏银两就错位 |
| **地理** | 这两样东西在同一个地方吗 | 塞北与江南在书里是**对照着用的**（方文山 p0016）；胡同属北京、弄堂属上海，是两座城的对应物（方文山 p0013、p0021） |
| **行当** | 这是同一门手艺里的词吗 | 汝窑的"天青色"（方文山 p0113）、宣纸（p0112）、汉隶与宋体（p0113）是一条线；把它们和武林门派混在一段里，两边都失重 |

### 3.3 ★ 混搭穿帮的两个真实样本

**书里自己就老老实实注出了两处外来物**——这比任何反例都有说服力：

| 样本 | 书里怎么说 | 页 |
|---|---|---|
| **双截棍** | **源自菲律宾**，李小龙从菲律宾武术家那里认识到这种武器；**并未列入中国古代十八般武艺** | 方文山 p0023 |
| **"以牙还牙"** | 出自《旧约圣经》 | 方文山 p0128 |

> ★ **要点不是"这两处写错了"**——两首歌都成立。
> **要点是：作者知道它们是外来的。**
>
> **穿帮不等于用了外来物，穿帮等于你不知道它是外来的。**
> 知道，你就能决定是让它撞出效果（一首讲中西混杂的词，正需要汉堡出现在胡同里，方文山 p0012），
> 还是换掉。不知道，它就在那儿替你丢分。

**同理，"功夫"这个称谓源自两广粤语，是近代才通行的名词，古代叫武术、武艺、武功**（方文山 p0120）——
**写古装场景的人物嘴里说"功夫"，就是这一类的小穿帮。**

### 3.4 检查动作

写完一段，把这段里所有的名词抄成一列，然后逐个问：

1. **它是哪个朝代的？** 答不出 → 去查，或换掉
2. **它和上一个名词能在同一个院子里出现吗？**
3. **整列名词能不能用一句话说出它们的共同出处？**（→ `imagery.system`）
4. ★ **有没有一个词是"因为听起来很古"才放进来的？**——那个词就是最先该删的

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## 4. 典故与化用

### 4.1 明引与暗引

书里的分法：**明引直接标出引文，暗引只引用原文大意、不特别标示**；
用典的功用是**透过一般人对权威作品的尊重强化自己文章的说服力**（方文山 p0128）。

★ **歌词里几乎全是暗引**——因为**没有地方放引号**，也因为唱出来时引号听不见。
所以歌词用典的真正约束是：**这句话即使被当成你自己写的，也要通顺。**

### 4.2 化用的四档

**从轻到重，每一档书里都有例。**

| 档 | 做法 | 书例 | 页 | ★ 边界 |
|---|---|---|---|---|
| **一｜原样取词** | 直接用现成的专名或成句 | 《祥龙十八掌》直接用《周易》卦名做招式名 | 方文山 p0065、p0128 | 取的是**名**，不是句。整句原样搬进副歌就不是化用了 |
| **二｜拆用** | 把一句诗拆开，分别融进不同的词句 | 《发如雪》把李白「举杯邀明月」拆成"举杯"与"邀明月"分别使用 | 方文山 p0077 | ★ 书里写得极狠：**"仅取其诗句的流传度与熟悉感，与原句之含义无关"**（方文山 p0077）——**拆用只借熟悉感，不借意思** |
| **三｜改字造词** | 在原句上动一个字，造出新词 | 《发如雪》从李白「朝如青丝暮成雪」，在"发"与"雪"之间加一个"如"字，得"发如雪" | 方文山 p0073 | 新词要能独立成立（见 §1.3 狼牙月） |
| **四｜反用** | 借典故，但把结论翻过来 | 《花恋蝶》用《世说新语》以柳絮咏雪的典，却写「柳絮纷飞毕竟不是雪，感觉再也找不回」——**再怎么神似，柳絮毕竟不是雪**，用来表达感情回不到当初 | 方文山 p0084 | ★ **最高级也最危险**：听众要先认得原典，才知道你翻了它 |

★ **另有一种改造：把现成名目对调。**
《花恋蝶》就是把词牌"蝶恋花"对调过来，形成**爱情里角色互换**的趣味（方文山 p0083、p0176）。

### 4.3 用典可以改掉原义——但要在词里交代

《黄金甲》取自黄巢《不第后赋菊》「待到秋来九月八……满城尽带黄金甲」。
书里指出一件关键的事：**诗名中有"菊"，诗中却不见菊；"菊"在此处失掉了它寻常的象征意义，譬如清高或坚贞，反而被用来比喻黄金甲，也就是起义之兵**（方文山 p0097）。

> ★ **这条是用典的自由度上限**：
> **典故里的东西可以被你改写成别的意思，只要你在这首词里把新意思立住。**
> 立不住，就只是用错。

### 4.4 听众听不懂怎么办

**这是中国风最实际的问题。三条：**

| # | 做法 | 依据 |
|---|---|---|
| **1** | **挑流传度高的句子下手** | 书里对拆用的说明就落在"流传度与熟悉感"上（方文山 p0077）——**典故的价值一半来自它被认出来** |
| **2** | ★ **字面必须独立成立** | 听不出"天青色"是汝窑的典（方文山 p0113），也听得懂有人在等；**典故是第二层，不是唯一那层** |
| **3** | **注释放到词外去** | 方文山处理这件事的办法，就是给歌词做一整本批注（方文山 p0008–p0009）——★ **注释绝对不许写进词里**（唱出来会被念出来，见 `lw-suno-interface`） |

★ **第 2 条是硬的**：一句词如果**只有听懂典故的人才觉得通**，那它在歌里就是坏句子。
诗可以要求读者，歌不行——**歌只能听一遍。**

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## 5. 与编曲的配合（只写词这一侧）

### 5.1 ★ 词里点名的乐器，是对编曲的承诺

《东风破》副歌第一句「谁在用琵琶弹奏一曲东风破」，
书里解出它的字面含义：**用琵琶这种乐器，弹奏一首名为《东风》的曲破**（方文山 p0041）。

> ★ **这句一唱出来，编曲里就必须真的有琵琶。**
> 词里点名乐器而编曲里听不到它，是中国风最容易被抓到的破绽之一——
> **比用错典故更容易被普通听众发现，因为耳朵直接对得上。**

**书里被点过名、并给了性格的乐器**：

| 乐器 | 书里给的性格 | 页 |
|---|---|---|
| **琵琶** | 最早出现于秦代；"推手为琵，引手为琶"；在古诗里长期与**离情、边塞、幽怨**绑定（白居易《琵琶行》、王翰《凉州词》、王昌龄《从军行》） | 方文山 p0041 |
| **二胡** | 胡琴的一种，名称最早见于唐代，因只有两根弦得名 | 方文山 p0030 |
| **横笛** | 相传汉武帝时张骞出使西域后传入，又称"横吹"；**声音清远悠扬，能发人之幽情** | 方文山 p0108 |
| **木鱼** | 佛门法器；**诵经前敲两声让心安定，诵经中敲可保持正念，规律的木鱼声让诵经富有律动** | 方文山 p0108 |
| **梆子（枣木）** | 秦腔的击拍乐器，击拍时发出咣咣声，故秦腔又称"梆子腔" | 方文山 p0121 |

★ **木鱼那一条对编曲最有用**：书里说的是**它本来就是计时与稳心的东西**——
**词里写了木鱼，它在编曲里的位置就该是节奏层，不是音色点缀。**

### 5.2 词里的曲式专名不是曲式指令

「曲破」在书里有确切的意思：宋代大曲分散序、排遍、破三段，"曲破"是从大曲中独立出来的一段（方文山 p0041）。

> ⚠ **写进词里的是这个名字，不是这个结构。**
> **不要因为词里写了"一曲东风破"就要求编曲去做大曲的三段体。**
> 曲式归库一 `mc-form`。

### 5.3 交给编曲库什么

| 交什么 | 怎么写 |
|---|---|
| **词里点名的乐器＋出现在第几句** | 写进 `prosody.sections[].notes` 或 LYR-SPEC 的 `note` 字段，标明"此处词面点名，编曲需兑现" |
| **朝代／地域设定** | 写进 `imagery.system`——它会影响音色取向 |
| **戏曲元素**（平剧的唱念做打、秦腔） | 只标出"词里引用了哪个剧种"（方文山 p0119、p0121），**唱法与配器交库一** |

★ **一律出库的**：五声调式与调式色彩、民乐配器法、速度与织体、参照曲目 →
**库一 `mc-style-chinese-pop`**（它反过来也把倒字与协音指回本库）与 `mc-orchestration`。

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## 6. 最常见的三种失败

### 6.1 堆词藻而没有事件

**症状**：一段里八个古典名词，读完说不出发生了什么。

★ **判据（拿书里的成篇词反过来量）**：
《娘子》那一套词之所以站得住，是因为底下有一件事——**一个人在塞北的客栈，她在江南等**（方文山 p0014–p0016）；
《上海一九四三》底下是**一个人在看老屋与旧照片**（方文山 p0018）。
**词汇是那件事的证据，不是那件事的替代品。**

**自检**：把这段所有形容词和典故划掉，只留动词和名词。
**剩下的东西能不能拼出一个动作？** 不能 → 这段没有事件。

★ **中国风不豁免 `lw-song-intent` 的五问。** 古典词汇最大的危险恰恰在这里：
**它太好看了，好看到让人以为立意已经有了。**

### 6.2 意象与立意无关

**症状**：意象很美、彼此也成套，但换掉整套意象，这首歌想说的事一点没变。

★ **判据**：**这套意象是否只服务于这一个立意？**
《青花瓷》那一整套物件（素胚、宣纸、天青色、锦鲤、芭蕉，方文山 p0110–p0114）绑在**等待**上——
"天青色等烟雨，而我在等你"把**釉色要等特定天候才烧得出来**这件事（方文山 p0113）和等人叠成一句。
**意象与立意咬合成一件事，而不是并排放着。**

**自检**：把整套意象换成另一套（比如从瓷器换成茶），立意会不会跟着变？
**不变 → 这套意象是可替换的装饰。**

### 6.3 为古而古

**三个具体表现**：

| 表现 | 怎么认 |
|---|---|
| **生造古风词** | 两个抽象词拼一起，拼出来的东西不能拍照（对照 §1.3 的"狼牙月"：狼牙和月都是实物） |
| **文言虚词滥用** | "兮""之""乎"进来只为了调整字数。★ **虚词要数进音节**（`lw-mandarin` §1.2），它占了一个音却不承担信息 |
| **朝代无关的堆叠** | 一段里同时出现三个朝代的东西，而这首歌并不讲穿越 |

★ **最后一条自检**：**这首词如果不用任何古典词汇，还剩下什么？**
剩下一件事、一个人、一个时刻——**那它是一首好词，只是穿了古装**。
什么都不剩——**那古装就是全部。**

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## 7. 与 LYR-SPEC 的字段对应

| 字段 | 本 skill |
|---|---|
| `meta.style_layer` | 填 `lw-chinese-style` |
| `meta.flow` | ★ 中国风多为 `先曲后词`（§1.4 词牌的"填词"传统） |
| `imagery.concrete_nouns` | §1.2 的词汇家族**天然就是具体名词库** |
| `imagery.system` | ★ **必须写成"哪个朝代／哪个地方／哪门手艺"**（§3.1），不许写"古典意象" |
| `imagery.forbidden` | 把 §6.3 认定的生造古风词写进去 |
| `rhyme.che` | 归 `lw-mandarin`；★ 对偶句的平仄也在那边 |
| `prosody.sections[].notes` | **词面点名的乐器与出现位置**（§5.3） |
| `narrative.pov` / `tense_anchor` | 归 `lw-narrative`；★ §2 第 14 条"示现"的场景要挂在这两个字段上 |
| `asymmetry` | 归 `lw-structure`；★ 中国风的排比与对偶天然对称，**反对称要更用力** |

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## 8. 写完自检

- [ ] 词里每个古典关键词**说得出它是什么、哪来的、属于哪个朝代**（§1.1）
- [ ] `imagery.system` 写成了**一句能说清的话**，不是"中国风意象"（§3.1）
- [ ] 把全部名词抄成一列**逐个查过时代／地理／行当**（§3.4）
- [ ] 有外来物的话，**是故意放进去的**，并且说得出为什么（§3.3）
- [ ] 每一处用典标得出属于**哪一档化用**（§4.2），反用的那处确认听众认得原典
- [ ] ★ **每一句在不懂典故的情况下字面也通**（§4.4 第 2 条）
- [ ] 注释、创作说明**一个字都没有进词里**（§4.4 第 3 条）
- [ ] 词面点名的乐器**已经写进交接字段**，编曲那边会兑现（§5.1）
- [ ] ★ **划掉所有形容词与典故之后，剩下的名词与动词能拼出一个动作**（§6.1）
- [ ] ★ **换掉整套意象，立意会跟着变**（§6.2）
- [ ] 一段里的修辞手法**三到四条，且分布在不同句子上**（§2.3）
- [ ] 析字、字形游戏的那一处**耳朵接得住**（§2.2 第 11 条）
- [ ] 虚词都数进了音节，没有纯粹用来凑字数的"兮""之"（§6.3）

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## 附：来源

- **全部书证来自方文山《中国风：歌词里的文字游戏》（接力出版社，2008）**，页号以扫描页计（方文山 p0001–p0193）。
  该书三部分：歌词关键词批注（一百二十九个语词出处，方文山 p0009）、歌词里的修辞学（十六种修辞法，方文山 p0009、p0123）、歌词大会考（方文山 p0149）。
  
- ★ **§2 十六条的"定义"与"书例"全部来自书**；**每条的「失效条件」是本 skill 自拟的**，
  依据是本库其他 skill 的判据（`lw-imagery` 的抽象词、`lw-mandarin` 的顿与易唱、`lw-structure` 的分行）。
- ★ **§3.2 的三个维度、§3.4 的检查动作、§4.2 的四档分级、§6 的三种失败与其自检**，是把书里的实例归纳成的操作步骤，**书里没有以这种形式列出**。
- ⚠ **书里没有给"中国风"下过一个定义式的句子**；§1.1 的判据是从全书体例（先列词、再批注每个关键词，方文山 p0011）反推出来的。
- **引用的歌词一律限于分析所需的短句**，出处均为上列同一本书。
- **与库一的对应**：编曲侧的华语层是 `mc-style-chinese-pop`，它把倒字与协音指回本库，
  本 skill 把五声、民乐配器、曲式指回它与 `mc-orchestration`。**两边都不重写对方那一半。**

## Source & license

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- **Author:** [jtydhr88](https://github.com/jtydhr88)
- **Source:** [jtydhr88/lyric-writing-skills](https://github.com/jtydhr88/lyric-writing-skills)
- **License:** MIT

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## Pricing

- **Free** — Free

## Security capabilities

Automated source analysis of v0.1.0 — what this tool can access:

- **Network access:** no
- **Filesystem access:** no
- **Shell / process execution:** no
- **Environment & secrets:** no
- **Dynamic code execution:** no

*"Yes" means the capability is present in the source — more access means more to trust, not that it is unsafe.*


## Versions

- **0.1.0** — security scan: passed — Imported from the upstream source.

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