# Mc Style Jazz

> Jazz as a style layer (爵士风格层) - what is specific to jazz and what is merely general music theory wearing a jazz hat. Chord-scale theory and the avoid-note idea, melodic minor harmony and the interchangeability that makes altered dominants work, the diminished and whole-tone resources, comping and voicing conventions, the head-solos-head form, bebop phrasing and accent placement, what a jazz arran…

- **Type:** Skill
- **Install:** `agentstack add skill-jtydhr88-music-composition-skills-mc-style-jazz`
- **Verified:** Yes — security-reviewed for prompt injection and unsafe behavior
- **Seller:** [jtydhr88](https://agentstack.voostack.com/s/jtydhr88)
- **Installs:** 0
- **Category:** [Agent Skills](https://agentstack.voostack.com/c/agent-skills)
- **Latest version:** 0.1.0
- **License:** MIT
- **Upstream author:** [jtydhr88](https://github.com/jtydhr88)
- **Source:** https://github.com/jtydhr88/music-composition-skills/tree/main/plugins/music-composition/skills/mc-style-jazz

## Install

```sh
agentstack add skill-jtydhr88-music-composition-skills-mc-style-jazz
```

Requires the [AgentStack CLI](https://agentstack.voostack.com/docs/cli). Works with Claude Code, Cursor, and any MCP-compatible agent.

## About

# 爵士风格层（Jazz）

**L3 风格层的每个 skill 都必须先回答一个问题：**

> **这个风格里，哪些是"它特有的"，哪些只是通用乐理穿了件这个风格的外套？**

对爵士来说这个问题尤其尖锐，因为**爵士乐理被广泛当作"高级乐理"来教**——
很多东西其实属于 `mc-harmony`，不属于本 skill。

## 按任务读哪几节

| 任务 | 读 |
|---|---|
| **判断某个手法该不该搬到别的风格** | ★ §2 移植表（**先读这个**） |
| 写爵士和声 | §3 和弦–音阶 |
| 要变化属、要"外"的声音 | §3.3 旋律小调 |
| 配伴奏（comping） | §4 |
| 排一首爵士曲的结构 | §5 |
| 写 solo / 即兴段 | §6 |
| 爵士编曲和流行编曲实测差在哪 | ★ §7 |

## 边界

| 不归这里 | 归哪 |
|---|---|
| 二五一、副属、裏和弦、张力音的**通用用法** | `mc-harmony` §6、§7（★ **它们不是爵士专有的**） |
| 教会调式的定义 | `mc-melody` [reference.md](../mc-melody/reference.md) §2 |
| swing 的量化比例怎么定 | `mc-rhythm-section` §2（百分比量化）；本库不给毫秒值，swing 用比例写进 `groove.quantize_policy` |
| 曲式的通用原理 | `mc-form` |
| 乐器法 | `mc-orchestration` |
| 完整的音阶/和弦/voicing 目录 | [reference.md](reference.md) |

---

## 1. 动笔前必填

| 必填 | 问法 |
|---|---|
| **① 哪一支爵士** | swing / bebop / modal / bossa / fusion / 爵士味的流行。**"爵士"不是一个风格**。bossa 的律动、编制、换和弦时点在 `mc-style-latin`，这里只管它借走的和声 |
| **② 这是爵士还是"带爵士味"** | ★ 决定 §2 移植表怎么用 |
| **③ 有没有即兴段** | 有的话曲式完全不同（§5） |
| **④ 编制规模** | ★ 实测：爵士语料的 roster 中位数 **22 轨**，流行是 36——**爵士是减出来的** |

---

## 2. ★ 移植表：哪些可搬、哪些不可搬

**架构文档要求每个 L3 skill 必带这张表。这是防止风格污染的关键。**

| 手法 | 可搬吗 | 说明 |
|---|---|---|
| **二五一、副属、裏和弦** | ✅ **完全可搬** | 它们本来就在 `mc-harmony` 里。J-POP、city pop 大量使用 |
| **张力音（9/11/13）** | ✅ 可搬 | 同上。但**密度要降**——流行里满编张力会变浑 |
| **和弦–音阶思维** | ⚠️ **半搬** | 作为**选音依据**可搬；作为**即兴框架**不可搬（流行歌没有即兴段） |
| **旋律小调的四个可用和弦** | ⚠️ 半搬 | 单个使用（如 Lydian Dominant 当色彩）可搬；**成串使用会立刻听成爵士** |
| **变化属（Altered）** | ❌ **基本不可搬** | 一进流行就是"爵士味"，不是"高级" |
| **减音阶 lick** | ❌ 不可搬 | 强烈的爵士语汇标记 |
| **Sus 和弦的爵士用法** | ⚠️ 半搬 | ★ **F/G 这种分数属代理在 city pop 里是主力**（→ `mc-progressions` reference §3） |
| **Comping 的节奏** | ❌ 不可搬 | 它假设有一个即兴者需要留空间 |
| **Head–Solos–Head 曲式** | ❌ 不可搬 | 流行歌没有这个结构 |
| **Swing 律动** | ⚠️ 半搬 | shuffle 在布鲁斯摇滚、R&B 里常见，但**摇摆的比例不同** |
| **小编制、多留白** | ✅ **可搬，而且该搬** | 见 §7 |

★ **一条判据**：
> **能不能搬，看它假不假设"有一个人正在即兴"。**
> 假设了的（comping 节奏、solo 结构、外音的处理）不能搬；
> 没假设的（和声资源、编制哲学）能搬。

---

## 3. 和弦–音阶

### 3.1 核心思路

**每个和弦对应一个（或几个）音阶，音阶决定可用音。**
这是爵士乐理与古典功能和声最大的思维差异：
**古典问"这个音要解决到哪"，爵士问"这个和弦上哪些音能用"。**

| 调式 | 和弦 |
|---|---|
| Ionian | △7 |
| **Dorian** | m7 |
| **Mixolydian** | 属7 |
| Aeolian | m7（自然小调色彩） |
| **Locrian** | **m7(♭5)**（半减） |
| **Lydian** | △7(♯11) |
| Phrygian | Sus♭9 |

### 3.2 避免音（Avoid Note）

**不是"不能用"，是"不能停在上面"。**
最典型：大调 II-V-I 里，**I△7 上的第 4 级**（与三音半音冲突）。

★ **Lydian 的用处就在这里**：把 4 升成 ♯4，**避免音消失**，
所以 **△7(♯11) 比 △7 更"开"**。属七上的 ♯11 同理。

> Levine 花了整章讲"**不协和音的再认识**"——爵士的历史就是不断把原本"不能用"的音收编进来。

### 3.3 ★ 旋律小调和声：爵士最核心的一块

**旋律小调音阶有 7 个调式，其中四个给出爵士的标志性和弦：**

| 调式 | 和弦 | 用处 |
|---|---|---|
| 第 1 级 | **小大七（mMaj7）** | 小调主和弦的爵士版 |
| 第 2 级 | **Sus♭9** | |
| 第 3 级 | **Lydian Augmented** | |
| 第 4 级 | **Lydian Dominant**（属7♯11） | ★ 最常用，也**最容易搬到流行里** |
| 第 6 级 | **半减（m7♭5）** | 小调二五的 II |
| **第 7 级** | ★ **变化属（Altered）** | **爵士声音的核心** |

★★ **可互换性（Interchangeability）**：
**同一个旋律小调音阶生成的这些和弦可以互相替代。**
这是"调性思维"——你想的不是单个和弦，是**"现在在哪个旋律小调上"**。

> **这一条是爵士与流行和声最大的分野。**
> 流行和声是**和弦的序列**；爵士和声是**音阶区域的序列**，和弦只是它的切片。

### 3.4 其余资源

| 资源 | 用处 |
|---|---|
| **减音阶** | 配 dim7 与 V7♭9。★ **减七和弦是 V7♭9 的"伪装"**——bebop 之后直接用 V7♭9 替代减和弦。**以小三度重复**的规律让一个 voicing 通用于多个 V7♭9 |
| **全音音阶** | 配增和弦、V7♯5 |

---

### 3.9 ★ 布鲁斯和声：爵士、摇滚、R&B 共用的底座（陈云强）

本库以前只有"♭3 ♭5 ♭7 的擦音"一行。布鲁斯和声是一整套，页号出自《爵士和声》。

**功能骨架不可动**（p0192）：前四小节主功能 I7，第五六小节下属 IV7，第九十小节终止式。
★ **只有在布鲁斯里，I 级可以用属七当主功能**（p0187）。

**四种基础进行的演化**（p0186–0187）：只用 I 与 IV 的大三和弦 → 全部属七化 → 后四小节加 IV–V–I → 后四小节改 **V–IV–I**。
★ **反向终止是布鲁斯独有的特征**。

**可以变化的三个位置**（p0192–0193）：和声节奏的弱位、功能段落之间的连接处、和弦与和弦之间。逐小节的常见变化（p0193–0195）：

| 小节 | 变化 |
|---|---|
| 2 | I7 → IV7 |
| 4 | I7 → III-7♭5（等于省根音的 I9） |
| 5 | IV7 之后加 I7 |
| 6 | IV7 之后加 **♯IV°7**（等于 IV7 加 ♭9 省根音），于是第 7 小节的 I7 用转位、五音作低音，让 IV → ♯IV° → I/5 的低音**半音上行** |
| 8 | 加什么由第 9 小节第一个和弦决定：是 II-7 就加 V7/II，是 IV7 就加 III-7♭5 |
| 9–10 | 可变 II-7 – V7 – I7 – ♭VII7 |
| 11–12 | 加副属或扩展属 |

★ **判定与曲式解绑**（p0196）：用了 I7、IV7 加布鲁斯音阶（1 ♭3 4 ♯4 5 ♭7）就是布鲁斯，**不一定十二小节**，八小节十六小节同样常见。

张力：**I7、IV7、V7 的 11 音都不可用**；I7 可把 ♭3 当 ♯9 用（p0189–0190）。
和声与音阶之间的小二度撞击正是布鲁斯的味道，与 `mc-melody` reference §4 的说法互证。
`mc-style-rock-band` 与 `mc-harmony` 都从这里取骨架。

## 4. Comping（伴奏）

**Comping 的全部要义是：为即兴者留空间。**

| 原则 | 说明 |
|---|---|
| **不要填满** | ★ 这是它与流行伴奏最大的差别。流行伴奏在织体里占一个稳定的位置；comping **进进出出** |
| **回应而非铺垫** | 听即兴者刚拉了什么，做出反应 |
| **Voicing 省根音** | 低音交给贝斯。**三音和七音是骨架**（guide tones） |
| **Sus 和弦的排列** | Levine 有专节（p0064）——它是"不解决"的音响 |

★ **移植警告**（§2）：**comping 的节奏不可搬到流行**。
流行里没有即兴者，那些空隙会变成洞。

---

### 4.1 导音线：内声部怎么写（陈云强 p0093–0096）

§4 说三音七音是骨架，这一节给做法。

**特征音**：七和弦的三音与七音；六和弦是三音与六音；**减七、半减、增七这类五音有变化的和弦，五音也是特征音**。

**连接规则**：根音走五度、四度、三度时，作 **3 → 7 或 7 → 3**；根音级进、三度或不动时，作 **3 → 3 或 7 → 7** 同向移动（三度时两种都可选）。

**四种调整**，防止线条单调或声部太高太低：加入根音或五音（必要时加可用扩展音）；和弦持续时作八度跳进；和弦持续时把三音与七音对调；一段和声结束后重新安排起始音。

★ **它不只是爵士的**：这就是一条内声部或对位线的写法，写副旋律同样能用。All The Things You Are 的旋律主要就由导音线构成。
`mc-counterpoint` §3 讲相对运动，这里讲选音。

## 5. 曲式：Head–Solos–Head

```
Head（主题，一遍或两遍）
  → Solo 1（按 head 的和声循环若干遍）
  → Solo 2 …
  → （4s / 8s：与鼓手交换乐句）
  → Head（再来一遍）
  → 尾（tag / 渐弱 / 定型结尾）
```

★ **与流行曲式的根本差别**：
- **流行的结构是"内容的序列"**（主歌讲这个，副歌讲那个）
- **爵士的结构是"同一个和声循环被走很多遍"**，内容由即兴者每遍填充

**所以 `form[].bars` 在爵士里的含义不同**：
它是"一遍 chorus 有多少小节"（32 小节 AABA 是标准），**不是"这一段多长"**。

**常见 head 形式**：AABA（32 小节）、ABAC、12 小节布鲁斯。
现成曲目见 。

---

## 6. Bebop 的乐句法

来自 Valerio：

| 要素 | 要点 |
|---|---|
| **和声基础** | 延伸音（Extensions）＋ 变化音（Alterations） |
| **互锁三和弦与七和弦** | 用上方结构三和弦去表达复杂和弦 |
| **和声–旋律即兴** | 即兴线条同时是和声的陈述 |
| **节奏** | — |
| **乐句（Phrasing）** | — |
| **重音（Accents）** | ★ bebop 的标志之一是**重音落在反拍** |
| **轮廓（Contour）** | — |

**历史脉络**：Ragtime → Blues → Swing → Bebop。
★ 知道这条脉络有用，因为**"爵士"这个词在不同年代指的是不同的音乐**（§1①）。

---

## 7. ★ 实测：爵士编曲与流行编曲的差别

**Cambridge-MT 语料，jazz-acoustic 10 首 vs 其余：**

| 指标 | jazz-acoustic | pop | rock | hiphop-rnb |
|---|---|---|---|---|
| **roster 规模（中位）** | ★ **22 轨** | 36 | 30 | 37 |
| **段落数（中位）** | 9 | 10 | 10 | 9 |
| **开场就在场的乐器比例** | **16%** | 21% | **8%** | 24% |
| **中途进场的乐器数** | ★ **20** | 29 | 26 | 26 |
| **提前退场的乐器数** | ★ **10** | 16 | 18 | 28 |

**三条可靠的读法**：

1. ★ **爵士的编制明显更小（22 vs 36）** ——
   部分因为它是**同期录音**，没有那么多叠录。
   **这条可以搬**：小编制 + 每件都有事做，是爵士能给流行的最有价值的东西
2. ★ **爵士的进出场事件也最少（20 进 / 10 退）** ——
   它的变化不靠"换编制"，靠**同一组人演奏内容的变化**
3. **hiphop-rnb 的提前退场最多（28）** ——它是最"减法"的风格

> ⚠ **不可靠的读法**：BPM。检测出来 jazz 中位 117、范围 74–162，
> 但 beat tracking 在摇摆律动上有已知的倍频误判。**不要引用这个数。**

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## 8. 与 ARR-SPEC 的字段对应

| 字段 | 本 skill |
|---|---|
| `meta.style_layer` | `mc-style-jazz` |
| `form[].harmony` | §3。★ 爵士里**和声是主角**，级数要写全 |
| `form[].bars` | ★ §5——含义是"一遍 chorus 的长度" |
| `arrangement.roster` | §7——**目标 20 轨出头，不是 36** |
| `groove.feel` | `swing16` / `shuffle` |
| `render.*.style_prompt` | 写清是哪一支爵士（§1①），不要只写 `jazz` |

---

## 9. 写完后必过

- [ ] 说清了是**哪一支**爵士，不是笼统的 "jazz"
- [ ] 查过 §2 移植表；从爵士搬出去的手法都在"可搬"列
- [ ] 往爵士里搬东西时，检查过它会不会破坏"有人在即兴"这个前提
- [ ] 和声写的是**音阶区域**的思维，不只是和弦序列（§3.3）
- [ ] 编制**明显小于流行**（目标 20 出头，不是 36）
- [ ] 有即兴段的话，`form[].bars` 的含义标注清楚了
- [ ] Comping 留了空隙，**没有填满**
- [ ] 没有把变化属/减音阶 lick 搬进流行歌（除非刻意要爵士味）

---

## 附：来源

- **Mark Levine《The Jazz Theory Book》**——
  §3 全部主干（和弦–音阶、避免音、旋律小调和声与可互换性、减音阶、全音音阶）。
- **Valerio《Bebop》**——§6。
- **Fake Book**——曲目与 head 形式。
- **Jazz Guitar Groove**——
  CAGED、音阶模式、4 音符模进、半音修饰、三连音 pattern。
  ★ **这本原被误归到 `mc-rhythm-section`，实际是即兴词汇，归本 skill 与 `mc-melody`。**
- **实测数据**：仓库实测语料（jazz-acoustic 10 首）。
- 爵士和声钢琴实操

## Source & license

This open-source skill is cataloged on AgentStack and links to its original source — we do not rehost the code.

- **Author:** [jtydhr88](https://github.com/jtydhr88)
- **Source:** [jtydhr88/music-composition-skills](https://github.com/jtydhr88/music-composition-skills)
- **License:** MIT

Install and usage instructions live in the source repository linked above.

## Pricing

- **Free** — Free

## Security capabilities

Automated source analysis of v0.1.0 — what this tool can access:

- **Network access:** no
- **Filesystem access:** no
- **Shell / process execution:** no
- **Environment & secrets:** no
- **Dynamic code execution:** no

*"Yes" means the capability is present in the source — more access means more to trust, not that it is unsafe.*


## Versions

- **0.1.0** — security scan: passed — Imported from the upstream source.

## Links

- Listing page: https://agentstack.voostack.com/l/skill-jtydhr88-music-composition-skills-mc-style-jazz
- Seller: https://agentstack.voostack.com/s/jtydhr88
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