# Sw Series Engine Bible

> From an idea to a sellable series design: series engine / franchise, story pattern, character webs that keep generating conflict, pilot types, and the documents that sell them (剧集引擎/franchise/故事模式/人物网/试播集类型/剧集圣经/跳板/提案). Merged from Rabkin's four-element franchise and story landmines, Landau's tacit contract and pitch recipe, Oberg's series types and bible specs, Douglas's franchise-plus-springboa…

- **Type:** Skill
- **Install:** `agentstack add skill-jtydhr88-screenwriting-skills-sw-series-engine-bible`
- **Verified:** Yes — security-reviewed for prompt injection and unsafe behavior
- **Seller:** [jtydhr88](https://agentstack.voostack.com/s/jtydhr88)
- **Installs:** 0
- **Category:** [Agent Skills](https://agentstack.voostack.com/c/agent-skills)
- **Latest version:** 0.1.0
- **License:** MIT
- **Upstream author:** [jtydhr88](https://github.com/jtydhr88)
- **Source:** https://github.com/jtydhr88/screenwriting-skills/tree/main/plugins/screenwriting/skills/sw-series-engine-bible

## Install

```sh
agentstack add skill-jtydhr88-screenwriting-skills-sw-series-engine-bible
```

Requires the [AgentStack CLI](https://agentstack.voostack.com/docs/cli). Works with Claude Code, Cursor, and any MCP-compatible agent.

## About

# 剧集引擎与剧集圣经（Series Engine & Bible）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

管四层：**引擎**（凭什么每周都有故事）、**人物网**（冲突从哪里自动产生）、**pilot 类型与策略**、**文档**（logline → 提案 → treatment → bible）。

**不管**：单集与季的幕结构、页码、act out 与 cliffhanger 类型学（→ `sw-series-structure`）；编剧室流程与 pitch 会议礼仪（→ `sw-writers-room`）；半小时喜剧的笑点力学与人物配置（→ `sw-sitcom-comedy`）；国产剧策划书、分集大纲、集数体量与审查（→ `sw-chinese-series-practice`）。前提/主控思想/三维人物/对白等媒介无关内容不在此重写（→ `sw-premise-theme`、`sw-character-conflict`）。

参考资料分三个文件：引擎拆解、剧集类型与人物网见 [reference.md](reference.md)；文档模板的完整字段表（Rabkin 十节 pitch document、Smith series format 十一节、Oberg bible 十二组件）见 [reference-documents.md](reference-documents.md)；填好的样例（两份 writers’ guidelines、Miller 六份 treatment 矩阵、Succession 七个 want 表）见 [reference-samples.md](reference-samples.md)。
## 按任务读哪几节（不要通读）

本节 44 KB，规则编到 56 条，逐条读完通常是浪费。

| 任务 | 读 | 跳过 |
|---|---|---|
| 判断一个点子能不能做成剧 | 一（引擎定义）、二（写成句子，尤其第 8 与第 10 条的二选一） | 三–七 |
| 设计人物网 | 三 | 五、六 |
| 选 pilot 类型 | 四 | 三、七 |
| 写 bible / pitch / series format | 六，字段表转 reference-documents.md | 一–四 |
| 诊断一份已有的方案或大纲 | **九（诊断清单）**；改单集时整组跳过 ㉑–㉚ | 六 |
| 改编 IP | 七 | 四、五 |

reference.md／reference-documents.md／reference-samples.md 都是查表用的，只在正文指向时打开。

---

## 来源与各书关系

**Rabkin 给引擎原理，Landau 给字段，Oberg 给类型与规格，Douglas 给行业语汇，Goldberg/Rabkin 给工业底线，Blum 给文档层级，Miller/Calvisi/Smith 给表单，四部语料给证据。**

- **Rabkin《Writing the Pilot: Creating the Series》(2017)**：franchise 四元素、story pattern、story landmines、"问题通向 process"。
- **Landau《The TV Showrunner's Roadmap》1e(2014)/2e(2022)**：tacit contract、central question vs mystery、micro mission、story tentacles、guideposts、11 项 pitch 配方、pilot 三分类。
- **Oberg《Writing a Successful TV Series》(2023)**：series type 八种、story-type、Maslow 与 M-Factor、bible 规格、"别把自己 box in"。
- **Douglas《Writing the TV Drama Series》3e(2011)**（中译《美剧编剧入门》据第 2 版，2009）：franchise＋springboard、bible 三档、pilot 四步、官方中译术语。
- **Goldberg & Rabkin《Successful Television Writing》(2003)**：franchise＝规则集、原创剧四问与 100 集、两份真实 writers' guidelines（Diagnosis Murder 与 Martial Law 两份 mini-bible 的小节构成、绝不碰清单与介入授权机制见 reference-samples.md 十一）。
- **Blum《电视与银幕写作》(英文 4th ed. 2001／中译 2003)**：concept→presentation→bible 三级、三项可卖性检验、三种网台 pilot 策略、五故事检验。
- **Miller《The Hero Succeeds》(2016)**：treatment 10 要素＋六大问、arena 先天问题、story engine＝license to intervene。
- **Calvisi《Story Maps: TV Drama》(2016)**：Compelling Crisis、Week-to-Week、17 栏 Basic Story Map。
- **Smith《Writing Television Sitcoms》(2009) ch20**：series format 十一节、"高管默认偏好 typical-episode pilot"。
- 语料：**Sopranos 剧本集**（Chase 前言＋pilot）、**Fleabag: The Scriptures**、**坂元裕二《花束般的恋爱》**（电影剧本）、**Succession S1–S4 剧本集**。

---

## 一、引擎的定义

**1. franchise＝concept + conflict + theme + story pattern**（Rabkin ch5、ch8）。他自评 2011 年旧版的七项清单（人物、设定、故事类型、对白风格、互动方式、叙事风格、中心冲突）像用"灰皮长鼻大耳"描述大象：给现有剧写故事时是好 checklist，**不能指导你造自己的引擎**。

**2. theme 禁止单词，必须是可争辩的对立命题**："There is no such thing as a one-word theme for a television series."（同章）The Shield——"一个好人在行善的追求中能做多少恶，才会变成他所对抗的恶？"；Mad Men——"一个人以贩卖'消费带来幸福'为业，同时知道这在自己生活里不成立"；Lost——"Faith versus reason"。

**3. 主题必须落成人物之间的冲突**（"TV doesn't handle abstract concepts too well"）。The Shield 的最小配置：能对抗恶的好人＋一个恶＋**用传统方法对抗恶并失败的其他好人**（否则观众不懂主角为何改用敌人的手段）。concept 只是容器、可替换（Lost 的 concept 来自 ABC 高管）。

**4. 咬合测试**（Rabkin ch6）："Quick, come up with a story that naturally explores both concept and conflict. Now come up with 99 more." 反例 **Agents of SHIELD**：唯一的中心冲突（Skye 既反集权又乐于加入 SHIELD）在一个人内部且与 concept 无关——"you can feel its emptiness"；作者自己在 NBC 首季 **Baywatch** 同病（有 concept 无 conflict 无 theme，"every week you are reinventing the franchise"）。

**5. 类比不是小说，是爵士即兴**（Rabkin ch4）：冲突与主题＝循环的和弦（chord changes），单集＝在上面即兴的新旋律。

**6. 同一件事的五种行业说法**
- Landau 2e ch4：pilot 是与观众的 **tacit contract**，每集"fundamentally the same – only different"；高管问"What's the franchise?"等于问**主角每周在做什么**。1e Tip 3 的软概念剧公式：**"Each week, the characters will struggle to achieve ______."**
- Goldberg & Rabkin ch2：**"It has to be the same show every week, and yet at the same time, it has to be new, fresh, and different."** franchise＝**允许创造的规则集**。反例 **Stingray** 每周换体裁，一位 showrunner 断言"It's got no franchise."，两个月下档。
- Douglas 3e ch1：franchise"既是边界也是机会"；每集由 **springboard** 启动——案件类天然（罪案/委托/病人），家庭、职场、校园、爱情类必须由**一个个人的（可以是内在的）inciting incident** 启动。
- Oberg 3.1：**"A series isn't a story that brings answers. It's a story engine that generates questions."** 电影是特快列车，剧集是站站停的火车，但每集仍要交付一部电影的情节量。
- Miller ch1／Calvisi §9：引擎依赖人物**有 license／agency 介入他人生活**（能逮捕、能辩护、能治疗）或一个把新人物拉进主角世界的统一处境；Calvisi 的两个必填栏是 **Compelling Crisis** 与 **Week-to-Week**（电视台永远问"what does he DO each week?"）。Blum ch17 给经济学理由：剧集要在屏幕上坚持三五年才有金融收益。

**7. story pattern＝每集重复的那个形状**（Rabkin ch8）：Sons of Anarchy 不是"关于摩托帮"，是 Jax 要保护**三个家庭**——察觉威胁→出手保护→反噬危及另一个家庭。→ 一句话写出 pattern，用 **pilot 的后半段**完整跑一遍（前半只做设定与触发）。（Breaking Bad 的 pattern 原文、结构常量与人物模式两层、反例见 reference.md 五）

**8. 五道"有没有腿"的判据**：99 个故事（Rabkin ch6）／**六集测试**（Landau 1e Tip 7）／pitch 备三、presentation 备五六（Landau 2e ch14／Blum ch17）／**100 集与四问**（Goldberg & Rabkin ch17）／**五故事检验**（Blum ch17）。（五项的阈值、原话与出处全表见 reference.md 七）

> ⚠️ **限定剧、迷你剧、一次性播完的闭合长篇不跑这一条。** 100 集与"能撑五季"是美国广播网续订经济学的判据；一个封闭县域、一间办公室、一桩旧案这类题材按类型数本来就撑不到 100 集，照字面跑会把合格的项目否掉。闭合长篇改用**第 10 条的引擎失压测算**：算出物质性引擎在第几集失压，那一集就是这部剧该结束的地方，集数由此**论证**出来而不是被接受。两条判据二选一，按媒介与订购方式选。

**9. 概念强弱不决定可持续性：Torchwood 反证**（Rabkin ch9）：按 concept 一定押 Torchwood，结果它只有四季而 Doctor Who 拍到第十季——外星威胁只是 **premises／pretexts，不是 stories**。→ **"pilot 之后想不出三集"的病灶在人物冲突，不在 concept。**（全案对照见 reference.md 五）

**10. 引擎失压论**（Succession S4 前言）：判断一部剧该不该结束，看**物质性情节引擎**（交易、帝国、职位），不看人物还有没有戏——Armstrong 结束该剧不是因为人物写完了（"the motor in the room was still running hot"），而是"**the big plot engine, the brutal materialist plumbing which ran under the show**, was looking to me like it would eventually start to lose pressure"。

> 用法：这一条是第 8 条的**替代品**，不是补充。可无限续订的剧用第 8 条（能不能再跑 100 集）；闭合长篇与限定剧用这一条（引擎在第几集失压）。**先判断媒介与订购方式，再选判据。**

**四个引擎样本各一句**（详解见 reference.md 五）：**Sopranos**＝治疗室＋两个家庭（Melfi 开场划下的"听到谋杀要报警"这条 ethical ground rule 本身是引擎）；**Fleabag**＝一张本身就在互相伤害的人物关系网＋一个装置（对镜说话）；**坂元《花束般的恋爱》**＝双主角的 want 在五年间错位、全片没有反派；**Succession**＝"继承"这个永不能解决的问题。

---

## 二、把引擎写成句子

**11. 核心问题必须是过程句**（Rabkin ch3）：**"Pilots need to raise questions that lead to processes, not solutions."** 电影问"Who killed Marion Crane?"；剧集问：Grantham 伯爵如何在不适合它的经济体系里保住庄园（Downton）？温和的化学老师如何在暴力的毒品生意里活下去（Breaking Bad）？Richie Finestra 能否在酒和毒品杀死他之前复兴摇滚（Vinyl）？→ 写成 "How will X keep doing Y in a world that Z?"。

**12. 不要在 pilot 里把核心谜团演出来**（同章，Extant 的三重错误是教科书案例）：判决是 **"execution is not the problem here. Conception is."**（三重错误逐条见 reference.md 七）

**13. Story landmines**（Rabkin ch9）＝pilot **潜台词**里埋下、若干集后才引爆的人物冲突。→ 每个主要人物各埋一枚（未言明的恐惧/欲望/矛盾），写下预计第几集引爆；必须是人物层面——"她是警探的女儿"不算。（三条理由与 Doctor Who／Crazy Ex-Girlfriend 正例见 reference.md 七）

> **地雷数量与"一个总悬念"的冲突，以及解法。** 八个主要人物＝八枚地雷，在国产长剧里就等于八条并发谜线，而国产体系把"多谜并发"当病（见 `sw-chinese-series-practice` 的"一个问题"格局与《皇城根儿》反例）。解法不是减少地雷，是**改变它们的挂法**：把全部地雷挂在**同一个总悬念**之下，当它的分解层，每集只揭一层，揭一层立刻补一个带时限的新悬念。于是观众追的始终是一个问题，而你仍然有八颗可定时引爆的炸药。排表时给每枚地雷写两个集号：引爆集，以及它揭开了总悬念的第几层。

**14. 痛苦不是冲突；一个人的两个属性必须互相妨碍**（同章，反例 Feed the Beast）：**"suffering isn't conflict, and so suffering alone can't drive story"**。（Tommy／Dion 的逐条拆解与该剧 soap opera 化见 reference.md 七）

**15. sweet spot**（Landau 1e Tip 16）＝类型、调性、主题、中心冲突、franchise、中心问题/谜团的交叉点；2e ch4 的公式是 **sweet spot = character development × franchise**，一小时剧的版本是 **"a series must deliver the promise of its premise every week"**——这就是 tacit contract。（原文、TWD／Homeland 范例与 currency 概念见 reference.md 七）

**16. 营销实习生测试**（Rabkin ch10）｜**可选，零成本复核，不要当一道工序**——logline 写好之后再跑它，通常只是重读一遍并宣布通过；它的价值在"写 logline 的时候心里有这个读者"，不在事后核对。：一句话能不能让一个初级营销人员替你向 *Entertainment Weekly* 要到几英寸版面。**Bigger 不是预算大，是定义剧的冲突的规模**。（对照实例见 reference.md 七）

**17. "Big does not have to mean shallow."** 三条加大法（同章）：**换职业**（Sopranos 的起源只改了一处：职业）、**换地点**、**换时代**。反向立场（Miller ch1–2）：**"having great characters trumps high concept every time"**。（三例全文与 Miller 的论据见 reference.md 七）

**18. 记账式单元：每集"解决掉"的事，必须在后面某一集留下一笔要兑付的账。**（本 pack 的推广，把 Succession S1 的季层做法下放到集层——原规则是"季终十条线全部落子，但每条落子都生成下一季的债务：Greg 的复印件、Tom 的邮轮、Roman 的过失致死、Shiv 的双重效忠"，见 `succession-series-writing`。）

一般的案件剧到第 12 集开始重复，原因是每集结案等于清零。把"结案"改成"记账"就不会：本集签成的协议、保下的人、压住的投诉，都在账上留一个条目，由后面指定的某一集兑付。排大纲时给每条账目写成一行 `第 N 集做了什么 → 第 M 集谁付账`，M 必须是具体集号。一季里这样的账 6–10 笔为宜，过少则各集仍是孤岛，过多则观众记不住。

- **与"每集一案"的关系**：它是单元剧与连续剧之间的第三条路——单元照旧闭合（观众每集拿到结果），但代价不闭合。
- **与 story pattern（第 7 条）的关系**：story pattern 管"每集的形状重复"，记账管"每集的后果积累"。两者必须同时在：只有形状没有积累＝系列剧；只有积累没有形状＝观众不知道每周买的是什么。
- **自检**：随手指一集，说出它欠谁、谁来还、第几集还。答不出的集就是一个被清零的集。

**19. 用"同一套本事的第几种用法"给长剧分段，而不是用时间顺序。**（本 pack 的推广，依据 Landau 1e Tip 13 的 movement 分季法：季初只定 tent poles，把季拆成每 4–6 集一个 movement，每个 movement 一件大事。）

主角的技能不变，**用法**换一次就是一个段落，换几次就有几段：学着用它赢 → 一边赢一边查／一边用它办私事 → 反过来用它并引爆更大的代价 → 放弃原目标、改用它去改规则。同一个人、四种用法、四种后果，天然就是四段；24 集除以四段＝每段 6 集，正好落在 movement 的 4–6 集区间里。

- 好处：段落的分界线长在人物身上，不长在日历上；而且每段的高潮是"这种用法的反噬"，不需要另外设计。
- 判据：说不出某一段里主角对这套本事的用法与上一段**哪里不同**，这一段就是水的。
- 与季弧的关系：先定用法序列，再定 tent poles，最后才排集——顺序颠倒就会变成"先画时间表再往里填事"。

---

## 三、人物网

**20. 内在冲突必须外化成一圈拉扯他的人物**（Rabkin ch6）。Buffy 的"想过正常生活 vs 拯救世界"外化为母亲要她正常、watcher 要她杀吸血鬼、好友在日常世界、爱人是百年吸血鬼；SHIELD 的 Skye 反之，冲突留在一个人内部，无法产生故事。

**21. 每部剧都是家庭剧**（Landau 2e ch6）：**"Every television series is about a family – whether they're related by blood or not."** 推论：**所有剧中家庭都必须 imperfect 且在某个层面 discontented**。（六种家庭类型与例子见 reference.md 六）

**22. familial role 分配库**（同章）：不必凑齐性别年龄，要确定"每个人物在正面和负面两个方向上会如何对待彼此"。（角色库全表与执法搭档／职场同事的推论见 reference.md 六）

**23. transactional family（Logan Roy 范式）**（同章）："寻求老板认可会取代寻求父母认可——而且前者还附带薪水作为额外确认"；Logan "withholding his approval and validation"，"His relationships with his kids are all transactional."

**24. 三条场景级规则**（同章）：**"the people who love you most know how to hurt you the most."**→写两人场前先确定"他知道对方哪个按钮"，再决定按不按。（新人物测试与潜文本公式原文见 reference.md 六）

**25. 专长分工**（Landau 1e Tip 20）：不同技能组合用来**制造冲突、呈现多重 POV、帮观众区分人物**；Grey's Anatomy **用专科定义人物**。（Breaking Bad 分工表、House 的反同意原则、Out of Their Element 生成器见 reference.md 六）

**26. 理性轴**（Rabkin 附录 Mooresville pitch）：**"start from the position that they are both rational, intelligent adults"** → 关系剧的双向吸引要给**结构性理由**，不只是化学反应。（全案见 reference.md 六）

**27. 互补双主角**（Landau 1e Tip 9）：**"two incomplete people together you get one whole."**（Mulder/Scully＝信与疑。）（Hacks 的 mutual need／shame 模板与 Gomorrah 的 logline 生成器见 reference.md 六）

**28. 坂元式双主角错位**（《花束般的恋爱》）：不靠对抗而靠**体贴造成价值转折**（场 85 吹头发时说"我打算找工作了"）。（四对镜像人物与台词预算分配见 reference.md 五）

**29. 羞耻与空洞**（Landau 2e ch7，引 Brené Brown《Daring Greatly》）：**shame = our fear of disconnection**；创伤造成 **emotional voids**→voids 产生回避脆弱的 coping mechanisms。**"Anyone who challenges any of these constructs becomes an antagonist."**（三类防御的设计菜单见 reference.md 六）

**30. grounded superpower 同时是 liability**（Landau 2e ch5，Gilligan 的造人法）：Walt 的超能力是"自欺的能力"。1e Tip 8：**"when a character's greatest strength also becomes his or her greatest liability… The trick to dramatic sustainability is keeping your main character in this form of limbo."**（三例与方框全文见 reference.md 六）

**31. 同一 backstory 的两次陈述**（Landau 2e ch7，Mare of Easttown）：**先给修饰版，几集后在更安全或更被迫的场合给真版本；落差就是人物的 shame。**（两段台词原文与群像配平见 reference.md 六）

**32. flaw 的揭示节奏**（Landau 1e Tip 8）：flaw 要源于 backstory 才能长跑，但 backstory 在 pilot 只**斜向暗示**——"what we don't know about a character is often more compelling than what we do know."（Don Draper／Scandal 的延迟揭示与 Girls 的反例见 reference.md 六）

**33. 对抗力先定性质，再决定要不要一张脸**（Landau 2e ch9）：**Succession＝greed**；**Mare of Easttown 与 Fleabag＝grief**。总原则（脚注归 UCLA 荣休教授 Howard Suber）：**"All villains are antagonists, but not all antagonists are villains."**（九部剧的性质对照与 Oberg 的补充见 reference.md 六）

**34. 反派在自己的故事里是英雄**（同章）：**"Every villain is the hero of his/her/their own story."**——"they usually feel justified, entitled, and downright righteous"。结构判断：**"as soon as that primary goal is successfully attained, the series is usually over – unless it pivots to another overarching mission or goal."**（四条附则与 Rue 的错位案例见 reference.md 六）

**35. 不要立草人**（Kings 夫妇，Landau 2e ch4）：**"Propaganda is confirming what you already believe."** 更值的是让**我们喜欢的常规角色彼此不同意、且每个人都有道理**。（全段与 The Good Wife 范例见 reference.md 六）

**36. 可持续冲突网的三件套**（Blum ch17 检验三）：**"如果所有连续剧主角都彼此相亲相爱，他们能做的就只能是微笑着彼此同意对方的意见了。"** 引擎＝**"团体/家庭纽带"的情节模式 ＋ 每个角色预装的、与其他角色必然摩擦的性格属性 ＋ 一个让他们无法离开彼此的巧合/处境**；三者缺一撑不到三五年。（Downton 与 Succession 的逐项拆解、Succession 的三装置与 Tom 的反证见 reference.md 五；**这张网填好的样本＝Succession 七个 want／可失之物／绑定对象／引擎功能表，见 reference-samples.md 十三**）

---

## 四、pilot 类型与策略

**37. 三种分类**（Landau 1e Tip 1／2e ch14；Douglas 3e ch2、Oberg 3.2、Calvisi §6 用不同名称说同一件事）：**premise pilot**（第 1 集发生的事对"从第一天开始这部剧"是必要的）／**non-premise／ongoing／midstream**（"It may be the audience's first episode, but it's not day one for the characters."）／**hybrid**（高潮时刻开场再 flash-forward 或 flashback）；Oberg 另立 **semi-cold start**（The Walking Dead）。（四类定义表、例子清单、Sopranos 的归类与 47 部剧分类见 reference.md 四）

**38. 两条进场硬规则**：Oberg 3.2——premise pilot **不要把 inciting incident 留到集末**，"You can't afford to have a pilot that's just a long first dramatic act."；Calvisi §6——**"Enter the action of your story as late as possible in the world but as soon as possible in the script."**（Scandal 原剧本里委托人第 12 页才进门，成片提前到**第 6 分钟**）。

**39. 三种网台策略与"premise pilot 陷阱"**（Blum ch17，1999–2001 语境，**台别已过时、机制仍有效**）：原话是 premise pilot"很可能成为预测剧集发展走势的**可怜晴雨表（a poor barometer）**"；**Smith ch20 同向（半小时喜剧）**——**"most network executives prefer to see a typical-episode pilot"**；**Landau 的不同立场**：不是陷阱，只要求在 pitch 里说明是哪一种。（三种策略原文与 Smith 的论据见 reference.md 四）
→ **四条判据**：①保守的大众频道或半小时喜剧→typical 或 half-premise；②世界设定复杂、必须解释规则→premise（Lost、Stranger Things、TWD）；③人物关系网即引擎→midstream（Fleabag、The Office、Succession）；④两头都要→Breaking Bad 式：前半设定、后半跑一遍 story pattern。**优先级：四条可以同时命中（③人物网即引擎 ＋ ②世界规则要解释是最常见的一对）；命中两条以上一律走④**——④是唯一能在一集里同时交付设定与"每周长什么样"的形状，而不是在②与③之间二选一。只命中一条时才按那一条办。

**40. 三种收法**：①**"The end of your pilot is the beginning of your series."**（Landau）；②**Stick the landing**；③**不一定要 cliffhanger**（Miller ch6）。（三条原文与 Calvisi 的平衡句见 reference.md 四）

**41. Douglas 的 pilot 四步**（3e ch4）：①**Create the World**（Lindelof：**"the franchise is the world."**）②**Find the Story Springboards** ③**Populate the World** ④**Make a Plan**。核心是**秘密**，深到要 88 或 100 小时才揭完；**人物成长弧通常不是第一天的议程**；**前十页决定生死**。（四步全文与引语见 reference.md 四）

**42. 十个焦虑问题**（Jeffries，USC 教 pilot 课）：**pilot 结束时列出至少十个让观众揪心的问题**，这十个问题也用来推出**十个未来集短梗概**；**先钩住高管，同时袖里留牌**。（素材档案与那条永恒的 note 见 reference.md 四）

**43. Sopranos 的"不解释机制"**（Chase 前言 p0012＋pilot）：pilot 刻意不解释 Tony 的正式身份与"waste management"的运作，依据是 **"rarely is anything black and white in life"**；**这也是 pilot 不用 cliffhanger 收尾的理由**。（全案与大台拒播的真实理由见 reference.md 五）

---

## 五、剧集类型学与 story-type（Oberg 为主）

**44. 八种 series type**（Oberg 1.2）：procedural（closed-ended）／serial／serial-procedural hybrid（三式）／sitcom／mini-series 与 limited／anthology／mini-series series／web series。sitcom 的不成文规则是 **"characters don't change, and it's fine"**；limited（4–8 集）是**从电影转剧集最容易的第一步**。（八种定义、受众含义与 hybrid 三式全表见 reference.md 三）

**45. mini-series series 的两条附加规则**（Rabkin ch12）：concept 不能 "defined by execution"（American Crime Story 的信息都在公共领域）；**anthology 与 mini-series series 的每季首集必须重新提供"连接观众与主角的即时叙事 hook"**。**Landau 2e ch1（2022）**：**limited series 更难卖**，**新剧以 10 集/季为 benchmark**。（全文与例外见 reference.md 三）

**46. story-type 判定**（Oberg 2.2）：问 **"Where does the main problem in the story come from, at season level?"**——外部→**plot-led**；内部→**character-led**（不需要 antagonist 而需要 **catalyst character**）；社会/story world→**theme-led**；另有 **hybrid** 与 **exception**。（三类的举例与例外机制见 reference.md 三）

**47. 剧集专用的反向查法**（同节）：**剧集几乎都多线，所以要反过来查**——有没有一个主角和一个 main dramatic action/evolution 在季层成形？有则不是 theme-led。（第二个提示与 Chernobyl 的判定见 reference.md 三）

**48. 选错类型就被锁死**（Oberg 引言与 3.1 第 9 问）：**"The wrong combination of series type and story-type is the root cause of many series failures"**；最常见的 box-in 是**character-led 剧在第一季把主角的内部问题完全解决（电影思维）**→第二季必须换 story-type。（三例与平衡典范见 reference.md 三）

**49. Maslow 与 M-Factor**（Oberg 2.3、2.6）：**"the lower in the pyramid, the larger the potential audience"**，且**必须垂直探索**。**M-Factor**＝受众、类型、story-type 相对 Maslow 的位置＋预算是否自洽（1–5 分）。（Occupied／Money Heist／sitcom 的上下探索实例、whodunit 警告与 Breaking Bad 的动机植根见 reference.md 三）

**50. What's at stake?**（Oberg glossary）＝"开发人员不在乎故事时最常问的问题"：主问题不解决会怎样，且必须让人**悲伤/焦虑/恐惧**；底线是不能有"说不出本集

…

## Source & license

This open-source skill is cataloged on AgentStack and links to its original source — we do not rehost the code.

- **Author:** [jtydhr88](https://github.com/jtydhr88)
- **Source:** [jtydhr88/screenwriting-skills](https://github.com/jtydhr88/screenwriting-skills)
- **License:** MIT

Install and usage instructions live in the source repository linked above.

## Pricing

- **Free** — Free

## Security capabilities

Automated source analysis of v0.1.0 — what this tool can access:

- **Network access:** no
- **Filesystem access:** no
- **Shell / process execution:** no
- **Environment & secrets:** no
- **Dynamic code execution:** no

*"Yes" means the capability is present in the source — more access means more to trust, not that it is unsafe.*


## Versions

- **0.1.0** — security scan: passed — Imported from the upstream source.

## Links

- Listing page: https://agentstack.voostack.com/l/skill-jtydhr88-screenwriting-skills-sw-series-engine-bible
- Seller: https://agentstack.voostack.com/s/jtydhr88
- Browse the marketplace: https://agentstack.voostack.com/browse

---
Listed on AgentStack — the marketplace for AI agent skills and MCP servers. Every listing is security-reviewed. Creators keep 70%.