# Sw Story Structure

> Story structure for screenplays and stage plays (故事结构) — merged from Syd Field's paradigm and plot points, Blake Snyder's Save the Cat beat sheet and board, Robert McKee's Story (event/scene/sequence/act, inciting incident, progressive complications, crisis-climax-resolution, subplots, story triangle), Julian Hoxter's nine-beat model, Neill Hicks' three acts as attraction/anticipation/satisfactio…

- **Type:** Skill
- **Install:** `agentstack add skill-jtydhr88-screenwriting-skills-sw-story-structure`
- **Verified:** Yes — security-reviewed for prompt injection and unsafe behavior
- **Seller:** [jtydhr88](https://agentstack.voostack.com/s/jtydhr88)
- **Installs:** 0
- **Category:** [Productivity](https://agentstack.voostack.com/c/productivity)
- **Latest version:** 0.1.0
- **License:** MIT
- **Upstream author:** [jtydhr88](https://github.com/jtydhr88)
- **Source:** https://github.com/jtydhr88/screenwriting-skills/tree/main/plugins/screenwriting/skills/sw-story-structure

## Install

```sh
agentstack add skill-jtydhr88-screenwriting-skills-sw-story-structure
```

Requires the [AgentStack CLI](https://agentstack.voostack.com/docs/cli). Works with Claude Code, Cursor, and any MCP-compatible agent.

## About

# 故事结构（Story Structure）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

本 skill 合并六种结构体系：悉德·菲尔德《电影剧本写作基础》（范式/情节点）、布莱克·斯奈德《救猫咪》（BS2 十五节拍、演示板）、罗伯特·麦基《故事》（结构层级、故事三角、激励事件、进展纠葛、危机高潮结局）、霍克斯特《编剧的十二条法则》（九节拍、A/B 故事）、尼尔·希克斯《编剧的核心技巧》（三幕＝吸引力/预期/满意、十要素）、陆军《编剧理论与技法》（起承转合、开头八法、结尾八法、高潮病、转变八忌、变化六种）。它们互相兼容：**菲尔德给骨架，斯奈德给页码，麦基给原理，霍克斯特给节拍名，希克斯给观众心理，陆军给中国戏剧的实操手法。**

对照表、范例与逐片情节点见同目录 [reference.md](reference.md)。

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## 一、结构的层级（麦基）

- **结构**＝对人物生活故事中一系列事件的选择，组合成战略序列，激发特定情感并表达特定人生观。
- **事件**＝变化，须通过**价值**（生/死、爱/恨、自由/奴役、真理/谎言……随时可正负转化的二元）表达。东非降雨是巧合不是故事事件；造雨者从冲突中撞出的雨才是。
- 层级：**节拍**（动作/反应的交替）→**场景**（相对连续时空中通过冲突表现的动作，使负荷价值的情境至少在一个层面转折；细微变化）→**序列**（2–5 个场景冲击力递增到顶峰；适中变化；给每个序列定题目）→**幕**（一系列序列以重大逆转的高潮场景为顶点）→**故事**（一系列幕，最后幕高潮＝故事高潮，变化**绝对而不可逆转**；场景/序列/幕的变化都可逆，E.T. 二幕死后复活）。
- **没有不含转折的场景**：开头记价值正负，结尾再记，相同就问"为什么要这场"——几乎总是为了解说→删掉并把信息编织到别处。
- 情节＝"在危险地形上航行"，所有故事都有情节。

### 故事三角（决定你写哪种结构）
- 顶端**大情节**（经典设计）：主动主人公、外部对抗、连续时间、因果连贯、闭合结局——"人类心智的镜像"，观众最多。
- 左角**小情节**（最小主义）：开放结局、内在冲突、被动主人公、多重主人公（《意外的旅客》《温馨家族》《征服者佩尔》）。
- 右角**反情节**：非线性时间、巧合、非连贯现实（《下班后》《周末》；兔子罗杰变二维一次就成规律）。
- 底线之下是**非情节**（静止）。
- 戒律：作家必须以写作为生、必须先精通经典形式（伯格曼费里尼戈达尔奥尔特曼都先精通大情节）、必须相信他所写的东西——"为不同而不同就像对商业法则的盲从一样空洞"。

### 结构类型三分（顾仲彝 p0169–0182）
- **开放式**：把情节从头至尾原原本本表现在舞台上（《梁祝》《威尼斯商人》）。利在有头有尾、场面热闹易懂，时间拉得长故性格有发展过程；弊在广度宽则深度浅，"顾了情节就顾不到人物的细致刻画，过场戏增加势必使重头戏分散"——**广度愈宽，所选情节必须愈精**。
- **锁闭式**（回顾式／终局式）：只写高潮至结局，前史随剧情用回顾与内省逐步交代（终局式《玩偶之家》八年前的借债全压进第一幕两场谈话；回顾式《群鬼》"十分之九以上是回顾过去"）。利在集中紧凑、内外动作咬合、越挖越深；弊在不热闹易单调、不宜反映广阔社会生活。**分寸**：回顾须以现在为主、过去为次，一旦减弱当下的动作性就是《群鬼》式偏失。
- **人像展览式**（劳逊 Tableau Play）：人物多情节少"像一张群像画"，进展极慢，潜在冲突强于外部冲突，**没有突出的主人公**，贯串到底的人物往往只起串线作用（《在底层》《日出》《上海屋檐下》《茶馆》）；靠主题思想而非因果把松散结构粘住。
- **选型不是选优**：霍罗多夫**向心力**（使时间、地点与角色极端集中以保动作统一）与**离心力**（要求完整自然地表现生活的丰富）——"每一出戏仿佛是两种力量的合成力"；"必须量材（题材）使用，不可削足适履"。**自检**：说不出自己写的是哪一类，多半是把开放式的广度硬塞进了锁闭式的篇幅。
- **接口**：顾把整本戏归为开放式、折子戏归为锁闭式，并判定中国古典戏曲没有人像展览式（见 `sw-chinese-opera-banqiang`）；人像展览式是将来话剧层（老舍《茶馆》）的接口。

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## 二、三幕范式与情节点（菲尔德）

```
第一幕 建置 setup      第二幕 对抗 confrontation      第三幕 结局 resolution
第 1–30 页              第 30–90 页                     第 90–120 页
           情节点Ⅰ（25–27 页）            情节点Ⅱ（85–90 页）
```
- 一页＝一分钟。**情节点**＝"一个事变或事件，紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向"；完成的剧本可能有十五个情节点，但幕尾两个是"锚"。
- **动笔前必须知道四件事：结尾、开端、情节点Ⅰ、情节点Ⅱ。** 先知道结尾："你不必知道细节，但必须知道结尾发生了什么事。"
- **支点动作法**（魏明伦 p0081）：另一条起手路线——先定一个中间动作作支点，以它向前推前史、向后推结局。《巴山秀才》以"焚书告状"为支点，向前推出久考不第的极低起点，向后推出触犯礼法"必然一死"；支点落在全剧正中（八场的第五场开头）。**失效**：支点动作若不违反人物原有的价值观，它两头都推不出东西。**自检**：把支点写成一句话，问"做这件事之前他必须是什么人""做完之后世界必须怎样处置他"，两问都答得出才算成立。
- 三幕各自也有开端/中段/结尾；每幕有一个"方向"。
- **前十页必须交代三件事**：谁是主要人物；戏剧性前提（故事讲的是什么）；戏剧性情境（围绕故事的境况）。三十页完成建置。开端两类：强视觉动作段落（《星球大战》）或快速解说式人物介绍（《洗发》床上的呻吟被电话打断）。
- 开端与结尾相连：公路始公路终、赌局始终、拳赛始终、"他们会报道吗？"
- **段落**（sequence）＝"用单一的思想把一系列场面联结在一起"，是剧本的脊梁骨（婚礼、追逐、归家、抢银行）。先定段落思想（杯子）再填内容（咖啡）。皮尔逊写《三伏天下午》只用十二个段落，先写四个（开端、两情节点、结尾）再加八个。
- 主题＝动作＋人物："电影剧本像名词：某一个人在某一个地方去干他的事情。"动作分有形的与情绪的。
- 变体：《第三类接触》40/40/40；《纳施维尔》主人公是城市——"只要追随主人公就能找到情节点"。

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## 三、BS2 十五节拍（斯奈德，110 页）

| # | 节拍 | 页 | 要点 |
|---|---|---|---|
| 1 | 开场画面 | 1 | 基调、类型、规模；主角"前情"快照；与终场画面相反 |
| 2 | 阐明主题 | 5 | 通常由非主角对主角说一句话；剧本＝围绕它的一场争论 |
| 3 | 布局铺垫 | 1–10 | 主线所有角色出场或被提及；"需要弥补的六大缺憾"（定时炸弹，后面引爆并治愈）；风暴将至，静止即死 |
| 4 | 触发事件 | 12 | 电报、解雇、抓到出轨、只剩三天；坏消息伪装的好消息；跑到 20 页就删 |
| 5 | 展开讨论 | 12–25 | "这太疯狂了"的最后机会；提出一个问题 |
| 6 | 进入第二幕 | 25 | 不能晚于 25 页；主角**自己决定**进入，不能被诱骗或一觉醒来就在飞船上 |
| 7 | 副线故事 | 30 | 通常是爱情线、承载主题；新角色是第一幕角色的反向映像 |
| 8 | 玩闹和游戏 | 30–55 | **兑现对前提的承诺**；海报核心、预告片素材 |
| 9 | 中点 | 55 | 胜利的假象或失败的假象；"危机加剧"；与"失去一切"互为反面 |
| 10 | 反派逼近 | 55–75 | 最难写；外部反派重整旗鼓＋内部团队分裂 |
| 11 | 失去一切 | 75 | 比开头更糟；**死亡的气息**（欧比旺死；没有就放一条金鱼、一枝花） |
| 12 | 灵魂黑夜 | 75–85 | 5 秒到 5 分钟；只有先被打败才能得到教训 |
| 13 | 进入第三幕 | 85 | 靠副线角色/主题讨论得到解法；主线副线融合 |
| 14 | 结局 | 85–110 | 坏人从低到高逐个解决（喽啰先死）；主角必须改变世界；"综合" |
| 15 | 终场画面 | 110 | 开场的反面；没有它＝第二幕少了东西 |

三幕＝正向/反向/综合。**铺垫超过 25 页＝观众想退票**（《少数派报告》40 分钟才放钩子）。

### 演示板（40 张卡片）
- 板分四行：1–25 / 25–55（到中点）/ 55–85 / 85–110，每行末尾是转折点。
- 先钉最兴奋的场景→发现空白→钉三个主要转折点（先中点，再失去一切为其反面，再进入第三幕）。
- 常见病：第一幕塞 20 张（都是背景故事，最后压成"主角出场"一张）；**第三幕永远只有两张**（"主角知道该怎么做了""大决战"）——回头查六大缺憾、副线、坏人清单。
- 每张卡片写 **+/-**（本场情感变化，想不出就扔卡片）与 **><；第三幕不能只有两张。
7. **步骤大纲**（麦基）：每场一两句"他进屋以为能看见她，却发现字条说她已永远离开"，背面标结构位置；目的是**毁掉自己的作品**——一个场景素描十几种再抛弃；找到高潮后从尾到头改写。
8. **聊故事十分钟**观察听者眼睛，不给看大纲；热情反应＝轻轻感叹"哇"然后默然。
9. **处理台本**（60–90 页，现在时逐刻描写，**不写对白**，写出潜文本）→在此阶段删增排序场景。
10. **剧本**：每天五到十页，对白此时最好；发现缺陷回处理台本改伏笔分晓。跳过程序直接写剧本＝冒牌的、未经探索的处理台本，也是最慢的方法。
11. **初稿只管写下来**（菲尔德：宁长勿短，180–200 页比 90 页好）→冷静压缩→润色。每日收工前启动下一场（霍克斯特）。
12. **修改按目标逐项**：先看第二幕（"一般来说，是的"）；斯奈德修改九问：主角主动不问问题；不口述剧情；坏人更坏；转折加速；情感色轮；遮名测对白；配角跛脚眼罩；起点后退；够原始。

## Source & license

This open-source skill is cataloged on AgentStack and links to its original source — we do not rehost the code.

- **Author:** [jtydhr88](https://github.com/jtydhr88)
- **Source:** [jtydhr88/screenwriting-skills](https://github.com/jtydhr88/screenwriting-skills)
- **License:** MIT

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## Pricing

- **Free** — Free

## Security capabilities

Automated source analysis of v0.1.0 — what this tool can access:

- **Network access:** no
- **Filesystem access:** no
- **Shell / process execution:** no
- **Environment & secrets:** no
- **Dynamic code execution:** no

*"Yes" means the capability is present in the source — more access means more to trust, not that it is unsafe.*


## Versions

- **0.1.0** — security scan: passed — Imported from the upstream source.

## Links

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