Sw Story Structure

故事结构（Story Structure）

> 输出语言＝提问语言；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

本 skill 合并六种结构体系：悉德·菲尔德《电影剧本写作基础》（范式/情节点）、布莱克·斯奈德《救猫咪》（BS2 十五节拍、演示板）、罗伯特·麦基《故事》（结构层级、故事三角、激励事件、进展纠葛、危机高潮结局）、霍克斯特《编剧的十二条法则》（九节拍、A/B 故事）、尼尔·希克斯《编剧的核心技巧》（三幕＝吸引力/预期/满意、十要素）、陆军《编剧理论与技法》（起承转合、开头八法、结尾八法、高潮病、转变八忌、变化六种）。它们互相兼容：菲尔德给骨架，斯奈德给页码，麦基给原理，霍克斯特给节拍名，希克斯给观众心理，陆军给中国戏剧的实操手法。

对照表、范例与逐片情节点见同目录 [reference.md](reference.md)。

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一、结构的层级（麦基）

• 结构＝对人物生活故事中一系列事件的选择，组合成战略序列，激发特定情感并表达特定人生观。
• 事件＝变化，须通过价值（生/死、爱/恨、自由/奴役、真理/谎言……随时可正负转化的二元）表达。东非降雨是巧合不是故事事件；造雨者从冲突中撞出的雨才是。
• 层级：节拍（动作/反应的交替）→场景（相对连续时空中通过冲突表现的动作，使负荷价值的情境至少在一个层面转折；细微变化）→序列（2–5 个场景冲击力递增到顶峰；适中变化；给每个序列定题目）→幕（一系列序列以重大逆转的高潮场景为顶点）→故事（一系列幕，最后幕高潮＝故事高潮，变化绝对而不可逆转；场景/序列/幕的变化都可逆，E.T. 二幕死后复活）。
• 没有不含转折的场景：开头记价值正负，结尾再记，相同就问"为什么要这场"——几乎总是为了解说→删掉并把信息编织到别处。
• 情节＝"在危险地形上航行"，所有故事都有情节。

故事三角（决定你写哪种结构）

• 顶端大情节（经典设计）：主动主人公、外部对抗、连续时间、因果连贯、闭合结局——"人类心智的镜像"，观众最多。
• 左角小情节（最小主义）：开放结局、内在冲突、被动主人公、多重主人公（《意外的旅客》《温馨家族》《征服者佩尔》）。
• 右角反情节：非线性时间、巧合、非连贯现实（《下班后》《周末》；兔子罗杰变二维一次就成规律）。
• 底线之下是非情节（静止）。
• 戒律：作家必须以写作为生、必须先精通经典形式（伯格曼费里尼戈达尔奥尔特曼都先精通大情节）、必须相信他所写的东西——"为不同而不同就像对商业法则的盲从一样空洞"。

结构类型三分（顾仲彝 p0169–0182）

• 开放式：把情节从头至尾原原本本表现在舞台上（《梁祝》《威尼斯商人》）。利在有头有尾、场面热闹易懂，时间拉得长故性格有发展过程；弊在广度宽则深度浅，"顾了情节就顾不到人物的细致刻画，过场戏增加势必使重头戏分散"——广度愈宽，所选情节必须愈精。
• 锁闭式（回顾式／终局式）：只写高潮至结局，前史随剧情用回顾与内省逐步交代（终局式《玩偶之家》八年前的借债全压进第一幕两场谈话；回顾式《群鬼》"十分之九以上是回顾过去"）。利在集中紧凑、内外动作咬合、越挖越深；弊在不热闹易单调、不宜反映广阔社会生活。分寸：回顾须以现在为主、过去为次，一旦减弱当下的动作性就是《群鬼》式偏失。
• 人像展览式（劳逊 Tableau Play）：人物多情节少"像一张群像画"，进展极慢，潜在冲突强于外部冲突，没有突出的主人公，贯串到底的人物往往只起串线作用（《在底层》《日出》《上海屋檐下》《茶馆》）；靠主题思想而非因果把松散结构粘住。
• 选型不是选优：霍罗多夫向心力（使时间、地点与角色极端集中以保动作统一）与离心力（要求完整自然地表现生活的丰富）——"每一出戏仿佛是两种力量的合成力"；"必须量材（题材）使用，不可削足适履"。自检：说不出自己写的是哪一类，多半是把开放式的广度硬塞进了锁闭式的篇幅。
• 接口：顾把整本戏归为开放式、折子戏归为锁闭式，并判定中国古典戏曲没有人像展览式（见 sw-chinese-opera-banqiang）；人像展览式是将来话剧层（老舍《茶馆》）的接口。

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二、三幕范式与情节点（菲尔德）

第一幕 建置 setup      第二幕 对抗 confrontation      第三幕 结局 resolution
第 1–30 页              第 30–90 页                     第 90–120 页
           情节点Ⅰ（25–27 页）            情节点Ⅱ（85–90 页）

• 一页＝一分钟。情节点＝"一个事变或事件，紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向"；完成的剧本可能有十五个情节点，但幕尾两个是"锚"。
• 动笔前必须知道四件事：结尾、开端、情节点Ⅰ、情节点Ⅱ。 先知道结尾："你不必知道细节，但必须知道结尾发生了什么事。"
• 支点动作法（魏明伦 p0081）：另一条起手路线——先定一个中间动作作支点，以它向前推前史、向后推结局。《巴山秀才》以"焚书告状"为支点，向前推出久考不第的极低起点，向后推出触犯礼法"必然一死"；支点落在全剧正中（八场的第五场开头）。失效：支点动作若不违反人物原有的价值观，它两头都推不出东西。自检：把支点写成一句话，问"做这件事之前他必须是什么人""做完之后世界必须怎样处置他"，两问都答得出才算成立。
• 三幕各自也有开端/中段/结尾；每幕有一个"方向"。
• 前十页必须交代三件事：谁是主要人物；戏剧性前提（故事讲的是什么）；戏剧性情境（围绕故事的境况）。三十页完成建置。开端两类：强视觉动作段落（《星球大战》）或快速解说式人物介绍（《洗发》床上的呻吟被电话打断）。
• 开端与结尾相连：公路始公路终、赌局始终、拳赛始终、"他们会报道吗？"
• 段落（sequence）＝"用单一的思想把一系列场面联结在一起"，是剧本的脊梁骨（婚礼、追逐、归家、抢银行）。先定段落思想（杯子）再填内容（咖啡）。皮尔逊写《三伏天下午》只用十二个段落，先写四个（开端、两情节点、结尾）再加八个。
• 主题＝动作＋人物："电影剧本像名词：某一个人在某一个地方去干他的事情。"动作分有形的与情绪的。
• 变体：《第三类接触》40/40/40；《纳施维尔》主人公是城市——"只要追随主人公就能找到情节点"。

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三、BS2 十五节拍（斯奈德，110 页）

| # | 节拍 | 页 | 要点 | |---|---|---|---| | 1 | 开场画面 | 1 | 基调、类型、规模；主角"前情"快照；与终场画面相反 | | 2 | 阐明主题 | 5 | 通常由非主角对主角说一句话；剧本＝围绕它的一场争论 | | 3 | 布局铺垫 | 1–10 | 主线所有角色出场或被提及；"需要弥补的六大缺憾"（定时炸弹，后面引爆并治愈）；风暴将至，静止即死 | | 4 | 触发事件 | 12 | 电报、解雇、抓到出轨、只剩三天；坏消息伪装的好消息；跑到 20 页就删 | | 5 | 展开讨论 | 12–25 | "这太疯狂了"的最后机会；提出一个问题 | | 6 | 进入第二幕 | 25 | 不能晚于 25 页；主角自己决定进入，不能被诱骗或一觉醒来就在飞船上 | | 7 | 副线故事 | 30 | 通常是爱情线、承载主题；新角色是第一幕角色的反向映像 | | 8 | 玩闹和游戏 | 30–55 | 兑现对前提的承诺；海报核心、预告片素材 | | 9 | 中点 | 55 | 胜利的假象或失败的假象；"危机加剧"；与"失去一切"互为反面 | | 10 | 反派逼近 | 55–75 | 最难写；外部反派重整旗鼓＋内部团队分裂 | | 11 | 失去一切 | 75 | 比开头更糟；死亡的气息（欧比旺死；没有就放一条金鱼、一枝花） | | 12 | 灵魂黑夜 | 75–85 | 5 秒到 5 分钟；只有先被打败才能得到教训 | | 13 | 进入第三幕 | 85 | 靠副线角色/主题讨论得到解法；主线副线融合 | | 14 | 结局 | 85–110 | 坏人从低到高逐个解决（喽啰先死）；主角必须改变世界；"综合" | | 15 | 终场画面 | 110 | 开场的反面；没有它＝第二幕少了东西 |

三幕＝正向/反向/综合。铺垫超过 25 页＝观众想退票（《少数派报告》40 分钟才放钩子）。

演示板（40 张卡片）

• 板分四行：1–25 / 25–55（到中点）/ 55–85 / 85–110，每行末尾是转折点。
• 先钉最兴奋的场景→发现空白→钉三个主要转折点（先中点，再失去一切为其反面，再进入第三幕）。
• 常见病：第一幕塞 20 张（都是背景故事，最后压成"主角出场"一张）；第三幕永远只有两张（"主角知道该怎么做了""大决战"）——回头查六大缺憾、副线、坏人清单。
• 每张卡片写 +/-（本场情感变化，想不出就扔卡片）与 **><；第三幕不能只有两张。

1. 步骤大纲（麦基）：每场一两句"他进屋以为能看见她，却发现字条说她已永远离开"，背面标结构位置；目的是毁掉自己的作品——一个场景素描十几种再抛弃；找到高潮后从尾到头改写。
2. 聊故事十分钟观察听者眼睛，不给看大纲；热情反应＝轻轻感叹"哇"然后默然。
3. 处理台本（60–90 页，现在时逐刻描写，不写对白，写出潜文本）→在此阶段删增排序场景。
4. 剧本：每天五到十页，对白此时最好；发现缺陷回处理台本改伏笔分晓。跳过程序直接写剧本＝冒牌的、未经探索的处理台本，也是最慢的方法。
5. 初稿只管写下来（菲尔德：宁长勿短，180–200 页比 90 页好）→冷静压缩→润色。每日收工前启动下一场（霍克斯特）。
6. 修改按目标逐项：先看第二幕（"一般来说，是的"）；斯奈德修改九问：主角主动不问问题；不口述剧情；坏人更坏；转折加速；情感色轮；遮名测对白；配角跛脚眼罩；起点后退；够原始。

Source & license

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• Author: jtydhr88
• Source: jtydhr88/screenwriting-skills
• License: MIT

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