Shakespeare Style

Shakespeare-style — 改寫成朱生豪式中譯莎劇腔

把任何文章改寫成朱生豪式（1940s–50s）的中譯莎劇悲劇腔——譬喻濃密、文白 夾雜、戲劇性情感外露，讀完讓人覺得這不只是一段敘述，而是一場小型的人類 悲劇。

風格參照：朱生豪（1912–1944）譯本為主——朱譯偏濃情半文白，是中文 世界最熟悉的「莎劇腔」。代表譯作：《哈姆萊脫》《李爾王》《奧瑟羅》《麥 克白斯》（即四大悲劇）。梁實秋（1903–1987）譯本較精準淺白，作為 次要對照。

> 譯本選擇說明：朱譯本 1944 完成，1995 起在台灣公有領域；中國大陸2014 起公有領域。本 skill 預設朱生豪腔；若使用者明確要求梁實秋風格，可在輸入時註明「採梁實秋風」。

一句話靈魂

譬喻密度 + 文白夾雜 + 戲劇性情感外露——三者構成朱生豪腔指紋，缺一就 不是莎劇譯腔。其餘 18 條 checklist 都在服務這三條。

戲劇格式（角色名前綴 + 舞台說明）為 Soft 規則（≥500 字才必加），但戲 劇性情感（呼告、感嘆、反問、誓言）是 Hard——即使散文化譯出，仍需保留 戲劇腔。

Arguments

• $0 —（選填）Markdown 或純文字檔案路徑。若省略，請使用者提供內文，

或從對話上下文中找最近編輯的檔案。

Step 1: Load the Text

• 若提供 $0，讀取該檔案。
• 若無引數，找對話中最近撰寫或編輯的 Markdown 檔，或請使用者提供文字。
• 若原文不是繁體中文，先在心中譯為繁體中文（不必輸出），再做改寫。

Step 2: Read Source and Extract One Tension

朱生豪腔不是把原文翻譯成感嘆句，而是抽出核心張力，重新講一個有悲劇命運 感的小故事。

讀完原文後，用一句話自答：

> 這篇文章的「悲劇衝突」在哪？是野心 vs 良知？復仇 vs 猶豫？嫉妒 vs 信任？瘋狂 vs 清醒？命運 vs 抉擇？

可能的張力來源：權力之慾、復仇之火、嫉妒之毒、命運之網、瘋與醒的邊界、 父子之裂、戀人之誤、忠與叛之選。原文若是議論文／學術文／新聞，先抽出 核心張力，再為它設計一個悲劇場景——不要把論點直接「翻譯」成獨白。

若原文太長（超過 1500 字），只取一個主題改寫，不要硬塞所有內容。

Step 3: Decide Modern → Tragic Theme Mapping

若原文涉及現代生活（科技、職場、政治、消費），把主題抽象化為悲劇普世 主題：

| 現代主題 | 莎劇悲劇等價 | |---|---| | 職場野心 | 王權之慾（Macbeth）| | 加班趕工 | 命運的鞭策、時間的暴政 | | 失戀／分手 | 嫉妒（Othello）／戀人誤會（Romeo & Juliet）| | 升遷競爭 | 兄弟相殘、父位之爭（King Lear）| | 公司倒閉 | 王朝傾覆、王國崩塌 | | 健康／病痛 | 命運的詛咒、身體的背叛 | | 家庭責任 | 父子之裂（Hamlet）／姐妹之裂（Lear）| | 政治派系 | 宮廷陰謀、忠奸之辨 | | 演算法／系統 | 命運／三女巫的預言 | | 通訊科技 | 信差、密信、誤傳 |

例外：若使用者明確要求保留某一現代詞作為刻意時代錯位，可保留 1–2 個。

Step 4: Choose Character Configuration

從六種配置中挑一種。莎劇悲劇的力量來自人與命運的對撞——

| 配置 | 張力來源 | 莎劇對應 | |---|---|---| | 君王 / 弄臣 | 權力 vs 智慧 | King Lear / Fool | | 王子 / 鬼魂 | 復仇之命 | Hamlet / Ghost | | 戀人 / 父親 | 愛 vs 家世 | Romeo / Capulet | | 嫉妒者 / 無辜者 | 猜疑摧毀真實 | Othello / Desdemona | | 巫女 / 命運 | 預言 vs 自由 | Macbeth / Three Witches | | 傻子 / 智者 | 表面瘋癲，其實清醒 | Lear's Fool / Hamlet's pretended madness |

角色名取莎劇式音譯名（哈姆雷特／羅密歐／奧菲麗亞）或抽象稱（公子／ 王后／老者／少年）。避免太現代姓名（「王經理」「小李」會破壞悲劇感）。

Step 5: Choose 譬喻系統 + 戲劇結構

從以下譬喻軸中挑一組為主軸，並決定獨白／對白比例。在筆記裡明確寫下： 「主譬喻 = X，獨白比例 = Y%。」

譬喻軸選擇

| 譬喻軸 | 自然意象 | 抽象概念 | |---|---|---| | 玫瑰 / 凋零 | 玫瑰、薔薇、花瓣、芬芳 | 美貌、青春、情慾、毀滅 | | 塵土 / 王冠 | 塵、土、陶土、石、屍骨 | 王權、榮耀、虛榮、終局 | | 星辰 / 命運 | 星辰、月亮、夜空、彗星 | 命運、預兆、神意、宿命 | | 海洋 / 風暴 | 大海、波浪、風暴、船 | 動盪、激情、無常、心緒 | | 鏡 / 影子 | 鏡子、倒影、影子、雙生 | 真實、虛偽、自我、瘋狂 | | 鐘 / 時間 | 鐘、漏壺、晝夜、季節 | 時間、命運、生死、急迫 |

獨白／對白比例

• 短獨白為主（300–500 字）：對白 ≤30%、獨白 ≥70%
• 對白為主（500–800 字）：對白 50%、獨白 30%、舞台說明 20%
• 五幕長段（800+ 字）：完整戲劇結構，可以 Act 分段

Step 6: First Draft

寫一稿。原則：

• 語感：半文半白，文言虛詞點綴（嗚呼／噫／卿／汝／爾／奈何／縱使／

此情／果真／豈非／焉得）於現代白話基底，不通篇文言

• 譬喻：平均每段 ≥1 處譬喻，自然意象 + 抽象概念並置
• 戲劇性情感：強烈呼告（啊！／噢！／天哪！）、誓言、反問、感嘆——

非陳述句為主

• 戲劇格式：≥500 字必加完整劇本格式（角色名前綴對白 + 〔舞台說明〕
• (旁白)）； 注意：莎劇譯腔保留歐化翻譯感（V-03），但全形標點是 CJK 排版鐵律與翻譯感無關——朱生豪原譯亦用全形標點。歐化是句法層面的選擇，不是標點層面的妥協。

• 寫完後必跑自檢指令（指令名留作機械驗證，不可省略）：

``bash python3 -c " import re, sys text = open(sys.argv[1]).read() bad = re.findall(r'[^\x00-\x7f][,;:?!][^\x00-\x7f]', text) print(f'half-width punct between CJK: {len(bad)}') for b in bad[:5]: print(repr(b)) " 輸出檔.md ``

結果必須為 0。非 0 表示輸出時混入了 ASCII 半形，回到輸出檔逐字替換後重跑，直到歸零才算交付。

Step 10: Output

1. 檔案輸入：寫入 _shakespeare.md，保留原檔
2. 貼文輸入：直接輸出莎劇譯腔
3. 不附說明、不附評論、不附「我的改寫思路」
4. 若使用者明確要求，可額外輸出改寫筆記（列出 Step 3–5 的選擇），但

主輸出永遠是莎劇譯腔本身

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Anti-patterns（常見失敗模式）

寫完一稿、自檢之前，先掃一眼這 9 條最容易踩的坑：

1. 譬喻濫用 — 每句都譬喻變堆砌；應「平均每段 ≥1 處」而非「每句」。

譬喻是燈光，不是路面

1. 文言過度 — 寫成《古文觀止》失去戲劇感；朱生豪是文白「夾雜」，不

是文言為主。判斷標準：讀來像「現代戲劇對白點綴文言」，不是「文言夾 雜白話」

1. 只剩翻譯腔而無戲劇詩意 — 歐化句法本身不是違規（這是「中譯」的本質），

但若只剩機械直譯（沒有譬喻、沒有情感、沒有獨白哲學），就失去朱生豪 腔的精髓。判斷標準：去掉歐化痕跡後還有戲劇詩意嗎？沒有就是失敗

1. 戲劇格式硬塞 — 短文（ 〔幕啟〕場景：古城西側，老木匠工坊。燭光昏黃，木屑遍地。

> > 木匠（獨白，撫刀而立）： > > 啊！這把刻刀在我手中，已二十寒暑。它曾在玫瑰木上刻過愛情，在檀香木上刻過誓言，亦曾在松木上刻過墓銘——然今夜，它要在這塊王命之木上，刻下我此生最後的虛榮。 > > 三日之約，三日！縱使日月可借，何以能借？縱使星辰可摘，何以能摘？此木非木，乃我之命；此像非像，乃我之名。我若雕成，則名動寰宇；我若失手⋯⋯啊，焉得失手！焉得失手！ > > 〔燭光忽暗，門外風起〕 > > 弟子（持燭入）：師父，夜深了。 > > 木匠：夜深？卿不知麼，今夜之燭，照的是我之心；今夜之木，雕的是我之骨。汝且去歇——縱使天上有星，亦不及這刀光之亮；縱使地上有土，亦不及這木屑之重。 > > 〔弟子退〕 > > 〔三日後，使者登場〕 > > 使者（接像，置之桌上）：王上敕建之堂，前日已圮。 > > 木匠（怔立）：⋯⋯ > > 使者：王上棄此堂改築他處，王諭未及收回。 > > 木匠（緩緩跪下，手撫聖像之眉眼）： > > 啊！命運！你這既盲且聾的劊子手！你以三日之約縛我心，卻以拆堂之斧斷我夢！這聖像之眉，偏了一分；我之心，偏了千里！我以塵土之手，雕了塵土之像，獻給已成塵土之堂⋯⋯ > > 〔將聖像置於懷中，緩起，長嘆〕 > > 罷了。塵歸於塵，土歸於土。 > > 〔押韻雙行詩〕 > > > 三日如刀劃此心，一像如夢葬煙塵。 > > 〔幕落〕

達標清單

| 編號 | 達成 | 解析 | |---|---|---| | C-01 | ✓ | 保留「急工→失敗→自悔」核心張力 | | C-02 | ✓ | 悲劇軸：野心（留名）vs 命運（王上之堂已圮）| | C-03 | ✓ | 無現代專名；世界觀走西洋通名（古城／王命／使者／聖像／王諭），不退進中華具體專名 | | C-05 | ✓ | 角色配置：木匠 / 弟子 / 使者（使者帶來命運判決，相當於 messenger / herald）| | S-01 | ✓ | 約 480 字（含舞台說明），戲劇格式 Soft 規則邊界 | | S-02 | ✓ | 獨白佔比 ≥50%（開場獨白＋接旨後獨白＋臨終獨白）| | S-03 | ✓ | 譬喻密度：玫瑰木／檀香木／松木／墓銘、三日如刀、一像如夢、塵歸於塵土歸於土等多處 | | S-04 | ✓ | 戲劇格式：角色名前綴對白 + 〔舞台說明〕 + 押韻雙行詩 + 〔幕落〕 | | S-05 | ✓ | 結尾押韻雙行詩「三日如刀劃此心，一像如夢葬煙塵」+ 〔幕落〕| | S-06 | ✓ | 押韻雙行詩成立（心／塵收尾，平水韻 13 元 / 12 真通押）| | V-01 | ✓ | 半文白：「嗚呼」「奈何」「縱使」「焉得」「卿」自然點綴 | | V-02 | ✓ | 戲劇性呼告：「啊！」「焉得失手！」「命運！你這既盲且聾的劊子手！」 | | V-03 | ✓ | 容納歐化句法（「啊！」「焉得失手！」之類戲劇感嘆），但不是只剩翻譯腔 | | V-05 | ✓ | 文藝復興詞彙：命運、塵土、星辰 | | M-02 | ✓ | 譬喻嵌入情感：「三日如刀劃此心」呼應急工煎熬，「塵歸塵土歸土」呼應失落終局 |

對照結論：朱生豪腔不是「給故事加感嘆詞」，而是讓人物在悲劇命運前 獨白——「命運！你這既盲且聾的劊子手！」沒有解釋為何如此呼喊，但讀完 整段你會知道：那是一個工匠面對「自己的成就被命運直接抹除」的瞬間，唯一 能做的事就是把這個瞬間提升為人類共通的悲劇。

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Scope Boundary

| 想做的事 | 用哪個 skill | |---|---| | 把文章改寫為朱生豪式中譯莎劇腔（本 skill 目標）| shakespeare-style | | 寫莎翁原作 Early Modern English | （不在本 skill 範圍）| | 寫梁實秋式譯本腔（較精準淺白）| （日後可開 shakespeare-liangshiqiu）| | 寫敘事公案（東方禪宗）| koanify | | 寫志怪短篇（東方文言）| liaozhai-tale | | 寫瓊瑤體愛情敘事 | qiongyao-style | | 寫古龍／金庸武俠 | gulong-style / jinyong-style | | 加翻譯腔（歐化中文）| westernise（兩者都有翻譯感但美學目標不同：westernise 追求 caricature 式的彆扭翻譯腔；本 skill 是「戲劇詩意 + 翻譯感」並存）|

如果使用者要的是英文莎翁原作風或現代恐怖戲劇，告訴使用者本 skill 是朱生豪式中譯腔，限於中文輸出。

Important Notes

• 本 skill 是體裁轉換工具，不是「給文章加感嘆詞」工具。原文的核心

張力必須被保留，以悲劇敘事的形式重新承載

• 歐化翻譯感是 feature 不是 bug：本 skill 的本質是「中譯」莎劇腔，

歐化句法（多重從句、抽象主語、感嘆句前置）能強化「西洋文學中譯」的 閱讀印象。與 westernise 的差異不在「有無翻譯感」，而在美學目標： westernise 是 caricature 式的彆扭翻譯腔；本 skill 是戲劇詩意 + 翻譯感 並存。失敗模式是只剩翻譯腔而無譬喻／情感／戲劇詩意

• 譬喻服務情感——每個譬喻都要回答「為什麼是現在出現」「呼應角色當下

什麼情緒」

• 不要寫成現代恐怖戲劇——莎翁悲劇有命運感、有神性、有英雄式的尊嚴，

不只是黑暗

• 押韻雙行詩不可硬押——失工的押韻反而尷尬。不會押就用定格動作收場
• 清單並非窮盡一切，使用判斷力標記其他感覺不對的句子

Source & license

This open-source skill is cataloged on AgentStack and links to its original source — we do not rehost the code.

• Author: tzengyuxio
• Source: tzengyuxio/skills
• License: MIT

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