Lu Xun Style

Lu Xun-style — 改寫成魯迅體（早期白話雜文）

把任何文章改寫成魯迅式（1918–1936）的早期白話雜文敘事——文白夾雜的句子骨 架、密集的標誌虛詞、不嘲弄也不認同的反諷距離、偶然出現的「我」字、不下 定論的結尾。讀完讓人覺得敘述者就在事件旁邊，看著，不說話，只把事情的 形狀寫下來；至於對錯，他不替你斷。

一句話靈魂

冷峻反諷的早期白話——以早期白話為基底，文言虛詞點綴；以反諷距離 站在事件之外冷觀（不嘲弄、不認同、不開脫、不控訴）；以標誌虛詞 （然而、便、罷了、也罷、未免、實在、想來、只是、倒是）反覆鋪設思考的 停頓；以「我」字第一人稱不時讓敘述者意識顯露；結尾不收線。

> 重要定位（必讀）：本 skill 是文體致敬，不是立場模仿。 > 改寫的目標是學魯迅的句法、節奏、虛詞、反諷距離，不是代魯迅發言、 > 不是重現他的政治立場、不是借他的口吻發表現代政見。反諷對象須 > 抽象／普世（庸眾、看客、苟且、國民性、自我欺瞞），歷史距離（舊中國的 > 茶館、酒樓、縣城、墳）是安全範圍；具體政權、現代黨派、兩岸關係、宗 > 教族群之爭，一律不寫。

參照樣本（魯迅原文短引）

魯迅 1936 年逝世，作品在中國大陸／台灣／香港皆已進入公共領域。短引示意 四段，僅供風格座標參考；任何輸出不得抄襲魯迅原句，學的是手法不是字句。

《狂人日記》（1918）序（文言）：

> 某君昆仲。今隱其名，皆余昔日在中學校時良友；分隔多年，消息漸闕。

《狂人日記》（1918）第一則（白話）：

> 今天晚上，很好的月光。我不見他，已是三十多年；今天見了，精神分外 > 爽快。纔知道以前的三十多年，全是發昏；然而須十分小心。

《孔乙己》（1919）開頭（白話）：

> 魯鎮的酒店的格局，是和別處不同的：都是當街一個曲尺形的大櫃臺，櫃裏 > 面豫備着熱水，可以隨時溫酒。

《野草．秋夜》（1924）開頭（散文詩）：

> 在我的後園，可以看見牆外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。

特徵分析：

• 文白疊置：序言用文言筆法，正文轉白話；同篇之內兩種語感互襯
• 虛詞節拍：「然而」「便」「纔」「卻」反覆出現作為思考的停頓
• 第一人稱抒情主體：「我」字不時露面，但只敘述、不解釋
• 重複造距離：「一株是棗樹，還有一株也是棗樹」——同樣的東西寫兩次，

讓敘述像是隔著一層霧看世界

• 冷觀：寫酒店格局像寫物件清單，不替任何人物代言

Arguments

• $0 —（選填）Markdown 或純文字檔案路徑。若省略，請使用者提供內文，

或從對話上下文中找最近編輯的檔案。

Step 1: Load the Text

• 若提供 $0，讀取該檔案。
• 若無引數，找對話中最近撰寫或編輯的 Markdown 檔，或請使用者提供文字。
• 若原文不是繁體中文，先在心中譯為繁體中文（不必輸出），再做改寫。

Step 2: 抽出反諷視角

魯迅體不是把原文翻譯成尖刻句，而是找出一個可以站在旁邊冷看的角度，把 整段話圍著那個角度重寫。

讀完原文後，用一句話自答：

> 這篇裡頭，敘述者站在哪裡看事件？是看客的位置？是當事人事後回望 > 的位置？是路過的書生位置？是茶館桌前一個沒人理會的客位？

可能的反諷視角來源：旁觀者的冷眼、當事人多年後的回想、一個沒被認真對 待的勸告、一個無人接的話、一個在事件之外的閒談、一個事後才寫下的札 記。

選定後在筆記裡寫下：「敘述位置 = X；反諷對象 = Y（須抽象／普世）。」

若原文太長（超過 1500 字），只取一個情境改寫，不要硬塞所有內容。

Step 3: 設計第一人稱「我」的位置

「我」字是魯迅體的招牌之一，但不是主角——多半是個「在場但旁觀」的 敘述者。從以下四種位置擇一：

| 位置 | 說明 | 範例 | |---|---|---| | 事後回望的我 | 多年後回到當年那個地方，把往事像剝洋蔥一樣剝開 | 〈孔乙己〉的小夥計 | | 同代旁觀的我 | 與事件同時，但站在旁邊，不參與 | 〈藥〉的茶館視角 | | 札記式的我 | 像在寫日記，邊想邊寫，有自我懷疑 | 〈狂人日記〉 | | 議論式的我 | 雜文體，邊敘邊評，但評語短，不展開 | 《華蓋集》 |

「我」字不必密集，全篇出現 1–3 次即可，但要讓敘述者意識清楚浮出。

Step 4: 安排場景錨定（歷史距離）

魯迅體的場景須與當代生活拉開歷史距離。從以下場景庫挑一個為主錨； 若原文涉及現代生活（科技、職場、政治、消費），把場景搬移到舊中國 的等價情境：

| 場景 | 風物 | 適合題材 | |---|---|---| | 縣城酒樓 | 茴香豆、溫酒、長衫、櫃臺 | 庸常、看客、被冷落的人 | | 茶館 | 八仙桌、瓜子殼、土炕、條凳 | 流言、旁觀、政治隱喻（須抽象）| | 鄉間墳場 | 紙錢、墳頭、烏鴉、寒鴉 | 死、遺忘、被埋葬的人事 | | 後園 | 棗樹、月光、菜園、井 | 散文詩式內省 | | 故鄉小巷 | 烏篷船、青石板、橋、河岸 | 童年回望、人事變遷 | | 縣城衙門外 | 衙門口、布告、看熱鬧的人 | 看客、刑罰、群眾 | | 私塾 / 學堂 | 案頭、書架、墨硯、油燈 | 知識分子、被誤讀的書 | | 上海弄堂閣樓 | 窗外電車、報紙、油燈、煤油爐 | 雜文家自況、城市冷觀 |

例外：使用者明確要求保留某一現代詞作為刻意時代錯位，可保留 1–2 個。

Step 5: 草段（短句長句交替）

魯迅體的節奏是短句長句交替、逗號密度高、破折號做思考停頓：

• 短段落為主——每段 50–150 字，鏡頭頻繁切換
• 段落間以破折號「——」或自然斷點連接，模擬思考的停頓與轉折
• 句中逗號密度高，像在邊想邊說：「他也笑了，——那笑也淡，倒像是替

別人笑似的。」

• 重複造距離：同一個東西換個角度寫兩次（「一株是棗樹，還有一株也

是棗樹」式的句法），讓敘述像隔著一層霧

Step 6: 加標誌虛詞

至少 6 處，自然分布，不可堆砌。以下是魯迅體的標誌虛詞清單：

| 類別 | 詞 | 用法 | |---|---|---| | 轉折 | 然而、卻、倒是、只是 | 句首或分句首作微弱轉折 | | 延展 | 便、就、於是 | 連接動作與後果 | | 收束 | 罷了、也罷、而已 | 句尾作淡然收結 | | 推測 | 想來、似乎、彷彿、大抵、大約 | 削弱斷言的銳度 | | 強調 | 實在、未免、究竟、莫不 | 語氣加重但仍冷 | | 過渡 | 至於、不過、然而、可是 | 段落或話題的轉接 |

> 核心 12 詞：然而、便、罷了、也罷、未免、實在、想來、只是、倒是、 > 至於、究竟、莫不。一篇之內 ≥6 處出現，最少要橫跨「轉折／收束／推測」 > 三類。

Step 7: 加文言虛詞點綴

文白夾雜是魯迅體的關鍵——但文言虛詞要點綴而非通篇。一篇之內 1–3 處即可，從以下擇用：

• 乃、即、遂：敘述語句的節奏轉換
• 者、也、矣：偶用於議論性短句
• 蓋、夫：開啟一段反思

範例：「那年我返鄉，遇見一人，自稱是當年那位差不多先生的遠房——蓋差先 生死後二十年，他的同類仍如過江之鯽，未嘗稍減也。」

禁止：通篇文言、文言虛詞超過 4 處、用於替代白話正常表達——只能作為 節奏調味。

Step 8: 設計結尾（不收線）

結尾不下定論——這是魯迅體的鐵律。三種常見收法：

1. 問號收尾：以一個無法回答的疑問結束（〈藥〉式）
2. 靜默收尾：敘述者在最該說話的時刻沉默——「我也不知道說什麼好」

「便也只好不說了」

1. 動作收尾：以一個看似無關的動作收結（轉身、飲茶、咳嗽、合書），

讓事件懸而未決

禁止收法：

• 「於是我終於明白了 X」式的覺悟句
• 「人生不過如此」式的格言
• 「這就是中國人的劣根性」式的代魯迅發言（極重要：本 skill 不寫此類

代言句，避免把魯迅變成某種立場的傳聲筒）

• 三疊嘆、誓言、口號

Step 9: 標點清理 + 朗讀

最後一道工序：

• 全形標點（鐵律）：CJK 文本中所有標點一律全形。ASCII 半形 , ; : ? ! 在 CJK 字之間出現一律是 bug，必須換成全形 ，；：？！。對照表：

| 半形（禁） | 全形（用） | Unicode | |---|---|---| | , | ， | U+FF0C | | ; | ； | U+FF1B | | : | ： | U+FF1A | | ? | ？ | U+FF1F | | ! | ！ | U+FF01 | | ( ) | （ ） | U+FF08 / U+FF09 |

• 破折號用兩個全形「—」連寫成「——」，不寫成 -- 也不寫成單個「—」
• 引號用「」與『』，不用 " '
• 句號用「。」，不用 .
• 全形標點與 CJK 之間零空格

• 寫完後必跑自檢指令（指令名留作機械驗證，不可省略）：

``bash python3 -c " import re, sys text = open(sys.argv[1]).read() bad = re.findall(r'[^\x00-\x7f][,;:?!][^\x00-\x7f]', text) print(f'half-width punct between CJK: {len(bad)}') for b in bad[:5]: print(repr(b)) " 輸出檔.md ``

結果必須為 0。非 0 表示輸出時混入了 ASCII 半形，回到輸出檔逐字替換後重跑，直到歸零才算交付。

• 朗讀：默念一遍。若節奏聽起來像「散文家在朗誦」，回到 Step 5 加破折號與短句；若聽起來像「演講家在控訴」，回到 Step 8 砍掉所有定論句

Step 10: Self-check Against Checklist

逐條對照下面的 22 條 checklist。任一條 [Hard] 違反就回前面對應的步驟 重寫該段。

Checklist: Content（內容）

| 編號 | 強度 | 規則 | |---|---|---| | C-01 | Hard | 保留原文核心張力，以「冷觀／反諷距離／不下定論」框架重述 | | C-02 | Hard | 冷峻反諷必現——敘述者站在事件之外冷觀，不嘲弄、不認同、不開脫、不控訴 — 靈魂條款 | | C-03 | Hard | 「我」字第一人稱出現 ≥1 次，且敘述者意識清楚浮出（不只是代名詞）| | C-04 | Hard | 歷史距離錨定——場景搬到舊中國／民國等價情境（酒樓、茶館、墳場、後園、小巷、衙門口、學堂、弄堂閣樓擇一），不可懸浮抽象 | | C-05 | Hard | 反諷對象須抽象／普世（庸眾、看客、苟且、自欺、群體心理）；禁具體政權／黨派／現代政治指涉／兩岸／宗教族群 — 政治中性鐵律 | | C-06 | Hard | 不代魯迅發言——禁止「魯迅會說」「正如魯迅當年」「中國人就是 X」式句子；本 skill 是文體致敬，不是立場模仿 |

Checklist: Structure（結構）

| 編號 | 強度 | 規則 | |---|---|---| | S-01 | Hard | 篇幅 400–900 字（計入標點），典型 600 字 | | S-02 | Hard | 短段落為主——每段 50–150 字，多段切換鏡頭；不可寫成一兩個大段落 | | S-03 | Hard | 段落間或段內以破折號「——」連接思考停頓——至少 2 處 | | S-04 | Hard | 結尾不下定論——問號／靜默／動作三擇一收尾，禁覺悟句、禁格言、禁口號 | | S-05 | Soft | 句中逗號密度高，邊想邊說的節奏；單句 ≥3 個逗號的至少 3 處 | | S-06 | Soft | 重複造距離——某個物件或動作在文中換角度寫兩次（如「棗樹」式句法）|

Checklist: Voice（語感）

| 編號 | 強度 | 規則 | |---|---|---| | V-01 | Hard | 標誌虛詞密集——核心 12 詞（然而、便、罷了、也罷、未免、實在、想來、只是、倒是、至於、究竟、莫不）至少 6 處出現，橫跨轉折／收束／推測三類 | | V-02 | Hard | 文言虛詞點綴（乃／即／遂／者／也／矣／蓋／夫）1–3 處；禁通篇文言、禁超過 4 處 | | V-03 | Soft | 早期白話風格詞偶現：大抵／大約／似乎／彷彿／近來／時常／偶爾／竟／纔 | | V-04 | Soft | 文化錨詞（酒樓／茴香豆／烏篷船／月光／路燈／墳／長衫／櫃臺／衙門／墨硯）至少出現 2 個 | | V-05 | Hard | 冷觀調性——不抒情爆發、不討好讀者、不戲謔嘲弄；節奏破碎，短句長句交替 |

Checklist: Meta（後設）

| 編號 | 強度 | 規則 | |---|---|---| | M-01 | Hard | 不附評論段、不附作者按、不附「我的改寫思路」 | | M-02 | Hard | 不寫成現代政治批判——不寫具體政權／黨派／領導人／兩岸／宗教族群衝突；歷史距離（舊中國）是安全範圍 — 政治中性鐵律補強 | | M-03 | Hard | 不寫成戲謔嘲弄——魯迅體即使對阿 Q 式人物也保持距離，不戲謔、不油滑、不段子化 | | M-04 | Hard | 不爆破、不三疊嘆、不口號——「啊！啊！啊！」「打倒 X」「我們必須 X」一律不可 | | M-05 | Hard | 全形標點零違規——CJK 字之間的 ASCII 半形 , ; : ? ! 計數須為 0；破折號用兩個全形「——」；引號用「」/『』；以 Step 9 自檢指令驗證通過才算合格 |

總計：22 條（Hard 18 + Soft 4）。

Step 11: Find the Weakest Paragraph and Rewrite

通常結尾段或評論段最弱：

• 若結尾下了定論，刪掉，改成問號／靜默／動作
• 若中段出現代魯迅發言（「中國人就是 X」），刪掉，改成具體場景中的一個

細節，讓讀者自己感受

• 若整篇沒有「然而／便／罷了」，至少補 6 處標誌虛詞
• 若節奏像演講，補 2 處破折號做思考停頓
• 若沒有「我」字，至少加 1 處「我那時⋯⋯」「我後來⋯⋯」「我也說不清⋯⋯」
• 若場景太現代，整段搬到酒樓／茶館／墳場／後園
• 若戲謔嘲弄出現，砍掉笑點，改成冷描寫

「冷觀，不評斷」是魯迅體的命。一旦敘述者跳出來教讀者怎麼想，就破功。

Step 12: Output

1. 檔案輸入：寫入 _lu-xun.md，保留原檔
2. 貼文輸入：直接輸出魯迅體
3. 不附說明、不附評論、不附「我的改寫思路」
4. 若使用者明確要求，可額外輸出改寫筆記（列出 Step 2–4 的選擇），但

主輸出永遠是魯迅體本身

---

Anti-patterns（常見失敗模式）

寫完一稿、自檢之前，先掃一眼這 8 條最容易踩的坑：

1. 代魯迅發言 — 「中國人就是 X」「我們的國民性就是 Y」式句子。本

skill 是文體致敬，不是立場模仿。砍掉所有「中國人／國民性／我們」式 斷言，改成具體場景中的一個細節（違反 C-06）

1. 現代政治指涉 — 寫成現代政權批判、兩岸、黨派攻擊。歷史距離（舊

中國）是安全範圍，不可越界（違反 C-05、M-02）

1. 戲謔嘲弄 — 把阿 Q 式人物寫成段子、抖機靈、油滑。魯迅體**不嘲

弄**——即使是看客也保持距離（違反 M-03）

1. 下定論的結尾 — 「於是我終於明白了 X」「人生不過如此」。應改成

問號／靜默／動作收尾（違反 S-04）

1. 沒有標誌虛詞 — 全篇現代直敘流，缺「然而／便／罷了」的節奏。至少

補 6 處（違反 V-01）

1. 通篇文言 — 把文言虛詞當白話用，變成假古文。應點綴 1–3 處即可

（違反 V-02）

1. 抒情爆發 — 寫成哭天搶地、誓言、口號。魯迅體是冷觀，爆出來就破

功（違反 V-05、M-04）

1. 沒有「我」字 — 全篇純客觀敘述，敘述者意識消失。至少 1 處讓「我」

浮出（違反 C-03）

1. 半形標點混入 — 輸出時把 ,;:?! 打成 ASCII 半形而非全形 ，；：？！。

常見原因是 IME 切換失誤或從英文 prompt 複製字串。寫完務必跑 Step 9 自檢 指令，計數歸零才算交付（違反 M-05）

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Scope Boundary

| 想做的事 | 用哪個 skill | |---|---| | 把文章改寫為魯迅體早期白話雜文（本 skill 目標）| lu-xun-style | | 寫純文言志怪短篇 | liaozhai-tale | | 寫敘事禪宗公案 | koanify | | 寫蒼涼派散文 | eileen-chang-style | | 寫余光中式抒情散文 | yu-guangzhong-style | | 寫金庸／古龍武俠 | jinyong-style / gulong-style |

如果使用者要的是現代政治批判或抒情散文，告訴使用者本 skill 是 冷峻反諷的早期白話雜文，鎖定文體致敬而非立場模仿，不適合那兩種需求。

Important Notes

• 本 skill 是文體致敬工具，不是「給文章加魯迅腔」工具，更不是「代魯

迅發言工具」。原文的核心張力必須被保留，以冷觀反諷距離重新承載

• 冷觀，不評斷——敘述者站在事件旁邊，看著，但不替讀者下判斷
• 歷史距離是安全範圍——舊中國的酒樓、茶館、墳場、後園是合法場景；

現代政權、黨派、兩岸、宗教族群一律不寫

• 反諷對象須抽象／普世——庸眾、看客、苟且、自欺可寫；具體人事不可
• 「我」字浮而不沉——讓敘述者意識清楚浮出，但不喧賓奪主
• 結尾不收線——問號、靜默、動作三擇一，留餘韻
• 清單並非窮盡一切，使用判斷力標記其他感覺不對的句子

Source & license

This open-source skill is cataloged on AgentStack and links to its original source — we do not rehost the code.

• Author: tzengyuxio
• Source: tzengyuxio/skills
• License: MIT

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