Yu Guangzhong Style

Yu Guangzhong-style — 改寫成余光中體散文

把任何文章改寫成余光中式（1960s–2000s）的中文散文——文白交織、長句鋪排、 排比層湧、地理為錨、鄉愁為魂，讀完讓人覺得這不是一篇敘述，而是一段在此地 懷彼地、在此時懷彼時的抒情遠望。

風格參照：余光中（1928–2017）散文家身分——詩人余光中與散文家余光中 是兩個位格，本 skill 鎖定散文家的余光中。代表散文：《聽聽那冷雨》 《我的四個假想敵》《催魂鈴》《沙田山居》《望鄉的牧神》；散文集《逍遙遊》 《左手的繆思》《憑一張地圖》《從徐霞客到梵谷》。詩體（〈鄉愁〉四行）不在 本 skill 範圍。

設計依據：余光中自己的散文三軸

余光中於 1963 年發表〈剪掉散文的辮子〉，以三軸論散文：

• 彈性：散文應在「文言、白話、外語」三脈中游走的兼容能力。可融現代口

語為主軸，適度納入文言簡潔、歐化句法、甚至方言俚語

• 密度：固定篇幅內的美感份量。批評那種「稀稀鬆鬆湯湯水水、一瀉千里既

無漣漪亦無回瀾」的散文

• 質料：個別字詞的品質。每一個詞要對得起整篇的趣味與境界

本 skill 的所有規則，都是把這三軸具體化為可操作判準：長句鋪排對應密 度、文白交織對應彈性、典故化用與意象詞庫對應質料。

一句話靈魂

文白交織必現——文章中至少一處讓古典詩文意象／句法 與 現代漢語 在同一段 落並置，讀者能感到時空疊印。例：「電梯下到地下三樓的時候，我忽然想起 『獨上高樓』那五個字」。古典不是引用，是化進現代語境——這是余光中體 與一般「夾用文言詞」最關鍵的分野。

參照樣本（余光中原文短引）

《聽聽那冷雨》（1974) 開篇片段（短引示意，僅供風格座標參考）：

> 驚蟄一過，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開始，時而淋淋漓漓，時而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕……

特徵分析：

• 疊字密度：料料峭峭／淋淋漓漓／淅淅瀝瀝／潮潮濕濕——一句之內四組疊字
• 真排比：「先是 X，繼而 Y，時而 Z，時而 W」四段時間遞進
• 典故化用：全篇將蔣捷〈虞美人‧聽雨〉的「少年聽雨歌樓上／壯年聽雨客舟

中／而今聽雨僧廬下」三段式人生化進現代香港的雨季，不引號不註釋

• 節奏：短句（「驚蟄一過，春寒加劇」）後接層遞長句

> 註：余光中作品仍在版權保護期內，本 skill 僅作 1–2 句短引，餘以 paraphrase 描述。任何輸出不得抄襲余光中原句，學的是手法不是字句。

Arguments

• $0 —（選填）Markdown 或純文字檔案路徑。若省略，請使用者提供內文，

或從對話上下文中找最近編輯的檔案。

Step 1: Load the Text

• 若提供 $0，讀取該檔案。
• 若無引數，找對話中最近撰寫或編輯的 Markdown 檔，或請使用者提供文字。
• 若原文不是繁體中文，先在心中譯為繁體中文（不必輸出），再做改寫。

Step 2: Read Source and Find One 抒情錨點

余光中體不是把原文改寫成感嘆句，而是找出一個此地／彼地（或此時／彼時） 的抒情落差，把原文的事件繞著這個落差重述。

讀完原文後，用一句話自答：

> 這篇要讓我「在哪裡懷哪裡」？或「在何時懷何時」？

可能的抒情落差：在台北懷大陸、在香港懷四川、在美國懷亞洲、在現代懷古典、 在中年懷少年、在電梯裡懷古塔、在塑料杯懷青瓷盞。鄉愁是廣義的——任何 「此處不在彼處」「此時不在彼時」的位移都成立。

若原文太長（超過 1500 字），只取一個落差改寫，不要硬塞所有內容。

Step 3: Pick One 地理意象 as 主錨

地理錨以余光中真實生平足跡為準。從以下三個地理體系中挑一個為主錨。 一篇之內可主錨一處、副錨一兩處，不可全部撒網。

| 地理體系 | 標誌地名（皆為余實際足跡）| 對應的鄉愁類型 | |---|---|---| | 江南／長江流域（1928–1949） | 南京（出生地）、常州武進（母鄉）、永春（父籍 / 福建）、重慶悅來街（1938–45 七年童少年）、嘉陵江、朝天門、白帝城、三峽、巫山 | 戰時逃難、童少年回望、母鄉抒情 | | 海島／海岸（1949 / 1985–2017） | 廈門大學、鼓浪嶼（1949 半年）、台灣海峽、高雄（1985 之後）、西子灣（中山大學）、澎湖、淡水 | 渡海鄉愁、島嶼存在、潮汐意象 | | 港城／沙田時期（1974–1985） | 香港、沙田、香港中文大學、獅子山、吐露港、馬鞍山、八仙嶺、九龍、新界 | 殖民邊地、漂泊知識分子、雙語身分 |

> 錯置檢查： - 「鼓浪嶼」屬廈門（福建），不在台灣海峽東岸；它是余 1949 年念廈大時的半年地理記憶 - 「香山」是北京或廣東中山名稱，不是沙田周邊地名；沙田/中大周邊用獅子山、吐露港、馬鞍山、八仙嶺 - 「沙田時期」= 香港中文大學 1974–1985；「西子灣時期」= 中山大學 1985–2017，不可混用

選定後在筆記裡寫下：「主錨 = X，副錨 = Y，落差 = 在 A 地懷 B 地」。

Step 4: Decide 現代主題 → 余光中式抒情等價

若原文涉及現代生活（科技、職場、政治、消費），把主題接到一個地理錨：

| 現代主題 | 余光中式抒情等價 | |---|---| | 加班趕工 | 案頭燈下，窗外是某條江某座山的記憶 | | 通勤地鐵 | 隧道裡的時間錯位，從現代擠回少年的渡輪 | | 失戀／分手 | 某個季節某個城市的雨，把人困在彼時 | | 健康病痛 | 身體背叛時對故土草木的渴望 | | 跨國移居 | 太平洋兩端的時差、雙語之間的縫隙 | | 科技疏離 | 電話／鈴聲打斷古典寧靜（《催魂鈴》母題）| | 職場挫折 | 案頭一封家書，半生抱負化成一聲長嘆 | | 家庭育兒 | 為父為母的笨拙，自嘲中見柔情（《我的四個假想敵》母題）|

例外：若使用者明確要求保留某一現代詞作為刻意時代錯位（如「在臉書上想起 李白」），可保留 1–2 個。

Step 5: Plan 排比 + 典故化用 + 節奏曲線

三項是余光中體的「裝備清單」：

排比安排

至少一段做真排比（三排／四排／五排，不可虛排）。真排比的判準：

• 三個以上分句結構對稱（同一動詞模式或同一句型）
• 內容上有遞進或對位，不是純疊加
• 讀來有一氣呵成的氣勢

範例：「雨在屋頂上，雨在簷下，雨在江上，雨在我十九歲的記憶裡。」 （四排，地點＋時間遞進）

> 余的真排示範：《聽聽那冷雨》「先是料料峭峭，繼而雨季開始，時而淋淋漓漓，時而淅淅瀝瀝」——四個時間副詞 + 四組疊字，結構對稱、時序遞進，這是余的招牌手法。寫的時候自問：「拿掉任何一排，氣勢就斷了嗎？」斷了才是真排。

典故化用點

至少 1 處，化進現代語境（不是引用，不是注釋）：

• 杜甫「獨上高樓」化進電梯場景
• 蘇軾「大江東去」化進台灣海峽
• 李白「舉頭望明月」化進候機室
• 柳永「楊柳岸曉風殘月」化進機場巴士
• 王維「春草明年綠」化進都市的盆栽
• 蔣捷〈虞美人‧聽雨〉「少年／壯年／白頭」三段式聽雨化進三個城市的雨季

判準：把古典詩句的核心意象抽出來，鑲嵌進現代描寫，使古今讀來無縫。

> 余的典故化用招牌動作：余在《聽聽那冷雨》裡並不寫「正如蔣捷所說『少年聽雨歌樓上』」，而是把蔣捷的「少年／壯年／白頭聽雨」三段結構整個拆下，套進台北、香港、廈門、巴黎四地的雨季——讀者讀完才驚覺這整篇散文其實是一首宋詞的擴寫。這是「化用」最高境界：典故是骨，現代場景是肉，骨肉一體不見針線。

節奏曲線

一段之內安排慢 → 急 → 慢或短 → 長 → 短的呼吸節奏：

• 起：短句鋪設場景
• 中：長句／排比拔起情緒
• 收：短句／一個遠方意象收結

Step 6: First Draft

寫一稿。原則：

• 語感：現代漢語白話為基底，古典意象與文言虛詞（蓋／乃／者／之／而／

矣）偶現而非通篇；偶夾一兩個英文字（如 nostalgia、homesick、cliché）， 不可中英混雜

• 句長：以長句為主軸，平均句長 25 字以上，部分長句拉到 30–60 字，

用連動式動詞推進（「我曾在 X 寫 Y、在 Z 想 W、在 N 夢 M」）

• 排比：一篇至少一段三排以上，須真排
• 古典化用：至少 1 處化進現代場景，不引號注釋
• 地名密度：主錨地名至少出現 2 次，副錨 1 次，地名當意象用不只是地理
• 第一人稱：「我」明顯抒情主體在場，作者知識分子身份顯露
• 反句：至少 1 處（「不是 X 而是 Y」「並非 X，亦非 Y，實乃 Z」「與其

X 寧可 Y」）

• 學者自嘲：篇中至少一處稍帶幽默自嘲（自貶英文系出身、自嘲中年發福、

自嘲書讀太多），但底色仍是抒情而非搞笑

• 篇幅：原文短（ 例外：V-03 雙語比較癖最多一處出現的英文字本身可保留半形空格與英文標點；但 CJK 字相鄰處仍須全形。

• 寫完後必跑自檢指令（指令名留作機械驗證，不可省略）：

``bash python3 -c " import re, sys text = open(sys.argv[1]).read() bad = re.findall(r'[^\x00-\x7f][,;:?!][^\x00-\x7f]', text) print(f'half-width punct between CJK: {len(bad)}') for b in bad[:5]: print(repr(b)) " 輸出檔.md ``

結果必須為 0。非 0 表示輸出時混入了 ASCII 半形，回到輸出檔逐字替換後重跑，直到歸零才算交付。

Step 10: Output

1. 檔案輸入：寫入 _yu.md，保留原檔
2. 貼文輸入：直接輸出余光中體散文
3. 不附說明、不附評論、不附「我的改寫思路」
4. 若使用者明確要求，可額外輸出改寫筆記（列出 Step 2–5 的選擇），但

主輸出永遠是余光中體本身

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Anti-patterns（常見失敗模式）

寫完一稿、自檢之前，先掃一眼這 9 條最容易踩的坑：

1. 典故堆砌 — 每段都引一個古人，把散文寫成《文心雕龍》摘抄。應一二處

化進，不每段都引

1. 典故引號注釋 — 「正如李白所言『舉頭望明月』」式的引用，破壞文白

交織。應抽意象鑲嵌進現代描寫，不引號

1. 虛排比 — 三句並列但結構鬆散、內容純疊加。真排比要結構對稱＋內容

遞進

1. 女性抒情化 — 通篇低語、喃喃、輕嘆，失去余的陽剛壯闊。柔處仍要有骨
2. 寫成詩 — 短行分段、押韻、意象密度過高。本 skill 鎖定散文家的余，

不是詩人的余

1. 中英混雜 — 一段內五六個英文字，變成留學生散文。余偶夾一兩字，且

通常是用來做「兩種語言的微差」這個動作

1. 結尾下定論 — 「於是我終於明白了人生的真諦」式收束。應以遠方意象

收結，留餘韻

1. 地名只是座標 — 寫了「香港」「重慶」但沒當意象用，沒有時空疊印感。

地名要承載抒情重量

1. 半形標點混入 — 輸出時把 ,;:?! 打成 ASCII 半形而非全形 ，；：？！。

常見原因是 IME 切換失誤或從英文 prompt 複製字串。寫完務必跑 Step 9 自檢 指令，計數歸零才算交付（違反 M-05）

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Core Example: 木匠雕神像

源文（現代軼事）：一名工程師接到三日交專案的死線，連夜加班寫出醜陋程式碼， 事後重構，最後產品被取消。下方為改寫成功的版本——以長江流域為主錨， 重慶／三峽承載戰時記憶，把急工的疲憊接到一個巨大的歷史抒情落差上。

> 三日的死線，這四個字寫在便利貼上，貼在我的螢幕邊緣，像一張舊船票，貼在四十年前那艘從重慶順流而下的小汽輪舷窗上。我的祖父當年握著那張船票，連夜離開朝天門碼頭——三日之內必須抵達宜昌，否則家人就會被洪水追上。三日之約，三日！我的祖父用三日換了半個中國的距離，而我，在二十一世紀的台北一間冷氣房裡，用三日換了一段沒有人會記得的程式碼。 > > 那夜寫到三點，窗外是敦化南路的樹影，但我心裡映出的卻是嘉陵江上那一截浸了月光的浪。蓋古人趕路，是為了逃過一場洪水；今人趕路，是為了逃過一場死線。同樣是水——前者是長江三峽真正的險灘急流，後者只是辦公室裡那盞日光燈底下盲流的時間。我寫得像我祖父划槳，亂、急、誤、自疑；只是他每誤一槳，水就拍他一掌；我每誤一行，editor 就紅一條底線——nostalgia 這個詞我教了二十年的英文，五個音節比「鄉愁」兩個字多出整整三個音節的曲折，但我從未發現，原來連「死線」這兩個字，竟也藏著一條看不見的長江。 > > 三日後，產品被取消了。一封英文信，三行，主旨欄是 Project cancelled。我關掉螢幕，那張便利貼的舊船票，於焉飄落桌底，像一片從巫山掉下來的葉。並非沒有預感，亦非沒有不甘，實乃這結局太像我祖父後來告訴我的那一段：他抵達宜昌的當晚，宜昌已不必再守，全家早已撤往恩施。三日的奔逃，最後迎來的是一張作廢的船票。 > > 我關燈起身。窗外的台北仍是台北，但我此刻聽見的，是嘉陵江上那一聲遠遠的汽笛，從一九四九年的某個夜裡，一直響到今晚。

達標清單

| 編號 | 達成 | 解析 | |---|---|---| | C-01 | ✓ | 保留「急工→失敗→白費」核心事件 | | C-02 | ✓ | 文白交織：「於焉飄落」「蓋古人趕路」與台北冷氣房、editor、便利貼並置 | | C-03 | ✓ | 地理縱深：朝天門、嘉陵江、長江三峽、宜昌、巫山、恩施、台北、敦化南路——主錨長江流域出現 ≥4 次 | | C-04 | ✓ | 鄉愁母題（廣義）：在台北冷氣房懷祖父的嘉陵江、在死線懷洪水 | | C-05 | ✓ | 第一人稱「我」抒情主體在場；「教了二十年英文」顯露知識分子身份 | | C-06 | ✓ | 學者自嘲：「五個音節比『鄉愁』兩個字多出整整三個音節的曲折」式語言考據癖 | | S-02 | ✓ | 多句拉到 30–60 字，連動式動詞推進（「我寫得像我祖父划槳，亂、急、誤、自疑」）| | S-03 | ✓ | 真排比：「他每誤一槳，水就拍他一掌；我每誤一行，editor 就紅一條底線」雙排對位；「亂、急、誤、自疑」四排 | | S-04 | ✓ | 典故化用：「於焉飄落」（古文虛詞）、「巫山掉下來的葉」（化杜甫〈秋興〉「巫山巫峽氣蕭森」意象進現代桌面）| | S-05 | ✓ | 反句陶醉：「並非沒有預感，亦非沒有不甘，實乃這結局太像⋯⋯」| | S-06 | ✓ | 結尾遠方意象：「嘉陵江上那一聲遠遠的汽笛，從一九四九年的某個夜裡，一直響到今晚」——不下定論 | | V-01 | ✓ | 古典意象：江、月光、浪、葉、笛 | | V-02 | ✓ | 文言虛詞：「蓋」「於焉」「亦非」「實乃」自然點綴 | | V-03 | ✓ | 雙語比較癖：nostalgia 五音節 vs 鄉愁兩字（恰好一處，未過量）| | V-04 | ✓ | 節奏曲線：每段皆有短→長→短的呼吸 | | V-05 | ✓ | 散文不分行，亦未寫成五四白話 | | M-02 | ✓ | 典故嵌入情感：「巫山掉下來的葉」呼應作廢船票的失落 | | M-03 | ✓ | 典故節制：化用集中於兩三處，不每段堆砌 | | M-04 | ✓ | 陽剛壯闊：祖父逃難、長江三峽、汽笛——不寫成低語喃喃 |

對照結論：余光中體不是「給散文加文言詞」，而是讓現代的小事件接上一個 巨大的地理／歷史抒情落差——「嘉陵江上的汽笛從一九四九年響到今晚」沒有 解釋為何此刻響，但讀完整篇你會知道：那是「死線」這個現代詞背後，藏著的整 條看不見的長江。

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Scope Boundary

| 想做的事 | 用哪個 skill | |---|---| | 把文章改寫為余光中式散文（本 skill 目標）| yu-guangzhong-style | | 寫余光中式詩體（〈鄉愁〉四行式）| （不在本 skill 範圍）| | 寫五四式白話散文 | （日後可開 wusi-baihua）| | 寫敘事公案（東方禪宗）| koanify | | 寫志怪短篇（東方文言）| liaozhai-tale | | 寫瓊瑤體愛情敘事 | qiongyao-style | | 寫古龍／金庸武俠 | gulong-style / jinyong-style | | 寫朱生豪式中譯莎劇腔 | shakespeare-style | | 改寫為文言文 | wenyan-guwen 系列 |

如果使用者要的是詩體鄉愁或純文言散文，告訴使用者本 skill 是 散文家余光中體，限於現代漢語為基底的文白交織散文。

Important Notes

• 本 skill 是體裁轉換工具，不是「給文章加文言詞」工具。原文的核心事件

必須被保留，以「在此處懷彼處」框架重新承載

• 化進，不是引進——典故的最高境界是讓讀者在現代語境中自然讀到古典

意象，不感到被引用打斷

• 地名是意象不是座標——寫「重慶」「沙田」「西子灣」時要承載抒情重量，

不只是說明發生地點

• 陽剛底色——余的散文柔處仍有骨。不寫成低語喃喃、不寫成女性抒情
• 散文不是詩——可詩意但不分行；句中可有意象密度，但結構是散文的
• 清單並非窮盡一切，使用判斷力標記其他感覺不對的句子

Source & license

This open-source skill is cataloged on AgentStack and links to its original source — we do not rehost the code.

• Author: tzengyuxio
• Source: tzengyuxio/skills
• License: MIT

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