Yizhi Style

Yizhi-style — 改寫成中文譯製腔(1950–90s 上譯/長譯配音語體)

把任何文章改寫成上海電影譯製廠、長春電影製片廠等老牌譯製機構 1950– 1990 年代為外國電影做中文配音時形成的那種獨特語體——字正腔圓的舞台 腔、歐化的長句、誇張的賭咒與肢體比喻、永遠在用全形破折號頓挫的節 奏。讀完讓人想起《簡愛》裡那一聲「我親愛的——你以為我貧窮——卑微 ——不美——我就沒有靈魂沒有心嗎？」,或是《虎口脫險》裡那一句「我 要長刷子——不要扁刷子！」,或是知乎戲仿樓裡那一段「嘿，我親愛的老 夥計，看在上帝的份上——你究竟為什麼不肯告訴我真相？」

風格參照：上海電影譯製廠(1957 成立)、長春電影製片廠、北影 廠等中國老牌譯製機構 1950–90 年代的配音譯製傳統。代表片：《魂斷藍 橋》(1950s 上譯)、《王子復仇記》(1958 上譯)、《簡愛》(1975 上 譯)、《佐羅》(1978 上譯)、《追捕》(1978 上譯)、《葉塞尼亞》 (1977 上譯)、《尼羅河上的慘案》(1978 上譯)、《音樂之聲》(1980s 上譯)、《虎口脫險》(1982 上譯)、《茜茜公主》(1988 上譯)、《瓦 爾特保衛薩拉熱窩》(1973 北影廠)等。

一句話靈魂

呼語起手 + 賭咒嘆詞 + 歐化句式 + 全形破折號——四元素至少三項 出現於每段；字正腔圓不縮略、不省略主語、不省略代詞；字面直譯英美俚 語比喻(靴子/兔子/祖父鬍子);世界觀走西洋通名；翻譯腔是 feature, 不是 bug。

> 重要定位(必讀): > > 1. 集體語體致敬，非個人音色模仿——本 skill 改寫的是上譯/長譯 > /北影廠這群配音演員與譯者共同沉澱出的書面語體(共同句式、 > 共同套語、共同稱謂體系),不模仿邱岳峰、童自榮、畢克、喬榛、 > 丁建華、蘇秀、尚華、于鼎等具體配音家的個人音色與標誌性發音。 > 文案/示範中禁出現「像邱岳峰那樣⋯⋯」「童自榮式的⋯⋯」此類個 > 人化指涉。 > > 2. 中譯西洋的雙重位移——譯製腔本質是「中譯西洋」,世界觀層 > 必走西洋通名:先生/閣下/夫人/小姐/上校/神父、教堂 > /酒館/旅館/公爵領地/鄉間別莊、煤氣燈/馬車/懷錶/菸斗 > /長禮服/燭台。禁中華具體專名:衙門/縣令/廟祝/朝廷敕令 > /嘉興/湖廣/銀子/銀針/錦衣衛/客棧/相公/姑娘/官人。若源文是 > 中華情境，須做雙重位移——把場景、物件、稱謂、官制一起搬到 > 1850–1950 的西洋世界，不可只換語氣留著中華骨架。 > > 3. 政治避雷——譯製片大量出自冷戰時期(美/蘇/南斯拉夫/阿爾巴 > 尼亞/北韓等),風格本身中性，但禁引用涉及意識形態對立的台 > 詞(批美帝、歌頌革命、煽動階級鬥爭等);選愛情、偵探、喜劇、 > 書信獨白等中性場景作為改寫目標。 > > 4. 避免文革時代悲劇輕慢化——邱岳峰 1980 自殺事件帶有時代悲 > 劇色彩，不宜輕慢化;禁寫成「某某配音家自殺後⋯⋯」式 > 引用。

參照樣本(譯製片真實台詞短引)

完整參照清單見 [references/source-passages.md](./references/source-passages.md)。 此處摘三段示意：

《追捕》(1978, 上譯) 詩意誘導獨白:

> 杜丘，你看，多麼藍的天哪⋯⋯ > 走過去—— > 你就會融化在那藍天裡。 > 一直走，不要朝兩邊看。

《尼羅河上的慘案》(1978, 上譯) 演繹詠嘆:

> 小姐，我看見一個女人雙眼下的黑眼圈。 > 我看見那隻緊緊握著陽傘的手—— > 看到它的指關節，都變白了⋯⋯ > 哦，愛情啊，它是這樣的一種東西，它讓人變得盲目，讓人變得愚蠢， > 讓一個聰明的姑娘，做出最愚蠢的決定。

《簡愛》(1975, 上譯) 呼語+三重遞進:

> 我的朋友—— > 你是不是以為，因為我貧窮，因為我卑微，因為我不美， > 我就沒有靈魂，沒有心嗎？

特徵分析：

• 呼語起手:「杜丘」「小姐」「我的朋友」等稱呼前置，常與全形破折號連用
• 歐化句式:「它是這樣的一種東西」「在我的整個生命裡」「同樣完整地擁

有著」

• 反覆強調:「讓人變得盲目，讓人變得愚蠢」「因為我貧窮，因為我卑微，

因為我不美」三疊遞進

• 全形破折號 + 省略號:停頓、頓挫、餘韻
• 字正腔圓不縮略:「我從未」「我不會」「我發誓」不寫成「我才不」

「我哪會」這類口語縮略

Arguments

• $0 —(選填)Markdown 或純文字檔案路徑。若省略，請使用者提供內文，

或從對話上下文中找最近編輯的檔案。

Step 1: Load the Text

• 若提供 $0,讀取該檔案。
• 若無引數，找對話中最近撰寫或編輯的 Markdown 檔，或請使用者提供文字。
• 若原文不是繁體中文，先在心中譯為繁體中文(不必輸出),再做改寫。

Step 2: 決定強度檔位 + 風格錨點

譯製腔有兩種使用情境：作為認真的譯製文體(模擬真實譯製片台詞) 或作為網路迷因(老夥計+靴子+祖父鬍子三件套堆滿的戲仿)。兩 檔擇一，不可混。

強度檔位對照

| 強度 | 風格錨點 | 代表片 | 用法 | |---|---|---|---| | 正典 | 莊重抒情、輕快喜劇、童話、偵探 | 《簡愛》/《尼羅河》/《虎口脫險》/《佐羅》/《茜茜公主》/《魂斷藍橋》/《追捕》/《葉塞尼亞》 | 呼語起手 + 歐化句式 + 全形破折號為主軸；賭咒嘆詞自然分佈不堆砌；誇張比喻可有可無 | | 戲仿 | 知乎/B 站/微博翻譯腔迷因 | 〈如何模仿翻譯腔〉樓的經典樓中樓 | 「哦，我親愛的老夥計」「看在上帝的份上」「用我的靴子狠狠地踢你的屁股」「以我祖父的鬍子發誓」三件套必滿；誇張比喻 ≥ 2 處 |

怎麼挑

• 源文是抒情、敘事、童話、書信、偵探推理 → 正典
• 源文是日常瑣事、爆笑梗、戲謔對話、想刻意搞笑 → 戲仿
• 不確定就走正典——譯製腔的靈魂在莊重的舞台腔，戲仿是其衍生

選定後在內心或筆記中標注 [正典] 或 [戲仿],後續每一步都以此檔 位的密度為準。

Step 2.5: 時代分期 + 類型子檔位(正典檔細化)

譯製腔在 1950–90 年代並非一片均質，可細分四個時代分期 + 五種類型片 譯製腔。正典檔可進一步選定一個次風格錨點,讓輸出不會所有正典都 長得一樣。戲仿檔不需選次風格(戲仿的是 1980s 上譯腔的集體迷因)。

時代分期錨點(正典檔)

| 時代 | 風格特徵 | 代表片 | |---|---|---| | 1950s 草創期(莎劇朗誦腔) | 比後期更「話劇」、更「朗誦」、更「正統」;音色拖腔長；偏「莎劇/俄文學腔」(陳叙一要求譯者讀莎劇/聖經/唐詩) | 《魂斷藍橋》(50s)、《王子復仇記》(1958) | | 1970s 黃金期(抒情華麗腔) | 抒情華麗、舞台朗誦感、全形破折號頓挫密集 | 《簡愛》(1975)、《佐羅》(1978)、《追捕》(1978)、《葉塞尼亞》(1977)、《尼羅河上的慘案》(1978) | | 1980s 喜劇/成熟期 | 急促語速、誇張嘆詞密度更高、押韻或好笑、人物口頭禪反覆 | 《虎口脫險》(1982)、《加里森敢死隊》(把「長官」譯作「頭兒」) | | 1980s 童話/動畫腔 | 少女明亮腔、童聲抒情、押韻接念白 | 《茜茜公主》(1988)、《音樂之聲》(1980s) |

類型片子檔位(正典檔可選)

| 類型 | 子檔位特徵 | |---|---| | 悲劇/正劇 | 拖腔長、反覆強調、三疊遞進、破折號密集、全形省略號餘韻；呼語以「我親愛的⋯⋯」為主 | | 抒情詠嘆 | 詩意誘導獨白、自然意象(藍天/海/雲)、第二人稱呼喚 | | 偵探/推理 | 演繹詠嘆「我看見」「我注意到」「您發現了嗎」≥ 2 處、稱謂「小姐」「夫人」「先生」「上校」、推理層次的句式 | | 喜劇 | 急促語速、音色對比、誇張嘆詞密度 ≥ 5 處、翻譯詞押韻(「長刷子—扁刷子」)、人物口頭禪反覆 | | 童話/動畫 | 少女明亮腔、唱腔接念白、稱謂「公主」「殿下」「親愛的孩子」 |

選定後在內心或筆記中標注時代+類型(例：[正典-1970s-悲劇] 或 [正典-1980s-喜劇]),後續密度配合此次風格。不選也合格(走通 用正典),但選定可避免風格扁平。

Step 3: 中譯西洋雙重位移檢查

譯製腔的世界觀必為西洋(主要為 19 世紀中至 20 世紀中的歐美/部 分日本)。讀完原文後逐項自答：

1. 原文是否出現中華具體專名？(衙門、縣令、廟祝、朝廷、嘉興、湖廣、

銀子、銀針、錦衣衛、客棧、相公、姑娘、官人、書院、衙役⋯⋯)

1. 原文是否出現中華具體物件？(算盤、宣紙、毛筆、銅錢、玉佩、繡花

鞋、唐裝、長衫、龍袍⋯⋯)

1. 原文是否出現中華具體地名？(嘉興、揚州、湖廣、汴梁、長安⋯⋯)
2. 原文是否出現中華節氣/節日具體名？(清明、端午、中秋、重陽⋯⋯)

任一條為「是」,須做以下位移對照：

| 中華 | 西洋對等物 | |---|---| | 縣令/官 | 治安官/地方法官 / Magistrate | | 衙門 | 蘇格蘭場/警察局 / 治安署 | | 廟祝/和尚 | 教區牧師/神父 | | 朝廷敕令 | 公爵/王室詔書/議會公文 | | 嘉興/湖廣 | 約克郡/薩塞克斯郡/普羅旺斯 | | 銀子/銀錢 | 英鎊/先令/法郎 | | 客棧 | 旅館/驛站(coaching inn) | | 算盤 | 賬本/銅鑲框眼鏡 | | 銀針 | 銀燭台/銀餐刀 | | 相公/官人 | 先生 / Mr. / 閣下 | | 姑娘 | 小姐 / Miss / 女士 | | 紙傘 | 油紙傘(蘇格蘭場場景可)/絹傘 |

注意:雙重位移不只是把名詞替換，而是把場景、物件、人物關係、 社會制度一起搬到 1850–1950 的西洋世界。例如「縣令昨日傳喚張三」 須位移為「治安官昨日傳喚史密斯先生」,張三 → Smith / Mr. Whitmore / Lord Pemberton 等具體西洋名字。

若源文本就是西洋情境，Step 3 可跳過，直接進 Step 4。

Step 4: 改寫核心(呼語 + 賭咒 + 歐化 + 物件詞)

譯製腔的四大支柱，逐項落實：

4.1 呼語起手式(每段第一/二句必出 ≥ 1)

| 類別 | 樣式 | 範例 | |---|---|---| | 親密呼語 | 哦，我親愛的⋯⋯ / 我的朋友 / 我親愛的朋友 | 哦，我親愛的老夥計—— | | 正式稱謂 | 先生 / 閣下 / 夫人 / 小姐 / 女士 / 上校 / 將軍 / 神父 | 福爾摩斯先生，我懇求您—— | | 弱勢/下屬 | 我的孩子 / 小傢伙 / 可憐的小傢伙 | 我的孩子，別害怕—— | | 複數招呼 | 老兄/夥計們 | 夥計們，聽我說—— | | 嘆息式起手 | 哦，⋯⋯ / 啊，⋯⋯ / 噢，⋯⋯ | 哦，我的天哪，這真是—— |

典型結構:語氣詞 + 形容詞 + 稱謂 連環疊加(「哦，我親愛的 老夥計」「嘿，你這個可憐的小傢伙」)。

4.2 賭咒嘆詞密度(全篇 ≥ 3)

| 類別 | 樣式 | |---|---| | 上帝類 | 哦，我的上帝 / 我的天哪 / 上帝啊 / 看在上帝的份上 / 老天爺 | | 詛咒類 | 該死的 / 見鬼 / 真是見鬼 / 見鬼的(東西) | | 發誓類 | 我發誓 / 我向上帝發誓 / 我敢打賭 / 我敢說 | | 否定驚呼 | 哦，不！ / 不，這不可能 | | 戲仿類(限戲仿檔)| 以我祖父的鬍子起誓 / 以我祖母的烤箱發誓 / 以我母親的名義 |

4.3 歐化句式(全篇 ≥ 3 處)

| 樣式 | 範例 | |---|---| | 後置原因子句 | 我不能去——你知道的——因為我的母親病了 | | 不僅⋯⋯而且⋯⋯ | 你不僅遲到了，而且還忘了帶禮物 | | 為什麼我們不⋯⋯呢？ | 為什麼我們不坐下來喝杯咖啡呢？ | | 被某種莫名的⋯⋯所支配著 | 他被一種莫名的恐懼所支配著 | | 這真是⋯⋯的一件事 | 這真是令人不快的一件事 | | 它是這樣的一種東西 | 愛情啊，它是這樣的一種東西⋯⋯ | | 在我的整個生命裡 | 在我的整個生命裡，只有過你一個 |

4.4 物件詞密度(全篇 ≥ 3 處)

西洋具體物件，至少 3 種散佈全篇：

• 室內:壁爐、煤氣燈、燭台、油畫、瓷器、銀餐具、地毯、扶手椅
• 隨身:懷錶、菸斗、雪茄、長禮服、長靴、手套、披風、禮帽、絲質

領巾

• 戶外:馬車、雙輪馬車、煤氣街燈、教堂塔樓、酒館招牌、石板路
• 儀器:放大鏡、望遠鏡、羅盤、地圖、信件、電報
• 食物:白蘭地、雪利酒、紅茶、牛排、麵包、烤火雞

禁中華具體物件:見 Step 3 對照表。

4.5 西洋語料密度(全篇 ≥ 3 類覆蓋)

物件詞之外，以下四類「西洋日常語料」也是譯製腔的辨識基底，至 少其中 3 類各出現 ≥ 1 處:

| 類別 | 詞庫 | |---|---| | 度量衡/貨幣 | 英鎊/先令/便士/克朗/法郎/盧布/英尺/英寸/英里/碼/磅/盎司/品脫/加侖/一打 | | 食物/飲料 | 烤火雞/烤牛肉/羊腿/火腿/培根/香腸/麵包/司康/紅茶/下午茶/咖啡/白蘭地/雪利酒/波特酒/波爾多紅葡萄酒/香檳/威士忌 | | 親屬稱謂 | 親愛的母親/親愛的父親/我的姑媽/我的叔父/我的伯父/我的表哥/堂哥/我的教父/教母(注：比中華稱謂多一層「我的⋯⋯」(my dear...))| | 罵人話/詛咒 | 該死的笨蛋/你這個老糊塗/狗東西/畜生/笨蛋/蠢貨/惡棍/騙子/無賴 | | 道別/問候 | 早上好，先生/下午好，夫人/晚上好，女士們先生們/祝你晚安/再見，我的孩子/願上帝保佑你/一路平安/保重，我的朋友/告辭了，先生 |

典型搭配場景:

• 「值五十英鎊」「走了一英里多」「一打雞蛋」
• 「用過早餐了嗎？」「請喝杯茶吧」「為我們的健康乾杯」
• 「我親愛的姑媽」「我的叔父」(中華稱謂前必加「我的⋯⋯」式所有格)
• 「該死的笨蛋！」「你這個老糊塗！」「我要把你的腦袋擰下來！」

Step 5: 加入指紋元素(破折號/反覆/三層遞進/誇張比喻)

譯製腔的辨識度來自這些次級指紋：

5.1 全形破折號 —— (≥ 2 處)

破折號表停頓、頓挫、心理猶疑、追加說明：

• 「哦——!我的上帝——!」
• 「我不能去——你知道的——」
• 「我親愛的朋友——這是真的——我發誓」

規格:全形 ——(U+2014×2 連用),不用 --,不用單個 —,不 用 -。

5.2 全形省略號 ⋯⋯ 或 …… (≥ 1 處)

表餘韻、欲言又止、回憶綿長：

• 「在那一年的夏天⋯⋯我永遠記得⋯⋯」
• 「他走了⋯⋯一個人⋯⋯」

規格:全形 ⋯⋯(U+22EF×2)或 ……(U+2026×2),不用 ..., 不用 …(單個)。

5.3 反覆強調(≥ 1 處)

譯製腔的舞台戲劇性來自反覆：

• 「我從未愛過任何人⋯⋯我從未⋯⋯」
• 「我發誓⋯⋯我向上帝發誓⋯⋯」
• 「走過去⋯⋯就是這樣⋯⋯走過去⋯⋯」

5.4 三層遞進句式(Soft, 建議出現)

「因為⋯⋯,因為⋯⋯,因為⋯⋯」三疊式； 「讓人⋯⋯,讓人⋯⋯,讓人⋯⋯」三疊式； 「每一棵樹、每一朵花、每一片草」式並列。

5.5 字面直譯誇張比喻(正典 ≥ 1 處，戲仿 ≥ 2 處)

| 樣式 | 範例 | |---|---| | 靴子類 | 我要用我的靴子，狠狠地踢你的屁股 | | 動物比喻類 | 像隻被剝皮的兔子 / 乾癟得像一隻聖誕節的火雞 | | 誇張誓言類 | 以我祖父的鬍子起誓 / 以我母親的名義 | | 地獄類 | 願上帝讓他的靈魂在地獄裡烤上一千年 | | 揍人類 | 我會把你揍得連你母親都認不出來 |

戲仿檔:這類比喻是 signature,堆滿才有迷因感。 正典檔:這類比喻收斂，出 1 處點到為止即可，過多會破壞莊重感。

5.6 多層定語(的的不休，Soft)

中文歐化的標誌之一：「那個穿著破舊大衣的可憐的年輕的人」、「站在門 口那個臉上掛著奇怪笑容的男人」。這種句子讀來吃力，但譯製腔保留它作 為翻譯腔指紋。

5.7 代詞氾濫

中文不必出現的「我/你/他/她/它/我們/你們/他們」,一個不漏 地譯出:

• 「他把他的手伸進他的口袋，拿出他的懷錶，看了它一眼」
• 「我感覺到我的心，正在我的胸膛裡，劇烈地跳動著」

5.8 副詞綴化(Soft)

「完整地擁有」「狠狠地踢」「深深地嘆息」「莫名地恐懼」——「⋯⋯地」 副詞綴化密度，每段 ≥ 1 處為佳。

Step 6: 強度檢核

把寫好的稿子讀一遍，默念出來，自問：

1. 它像不像譯製片配音?——閉上眼睛聽，能不能想像一位字正腔圓、

舞台腔濃厚的配音演員在念這段台詞？如果讀起來像新聞播報、像論文、 像 medium 文章，就破功

1. 強度檔位是否一致?——正典檔不該堆滿「以我祖父的鬍子發誓」這

種戲仿三件套；戲仿檔不該寫得太莊重抒情。檔位混了就破功

1. 指紋元素是否齊備?——呼語、賭咒、歐化句式、破折號四元素至少

出現三項；誇張比喻、反覆、三層遞進至少出現一項

1. 世界觀是否西洋?——再掃一次有沒有殘留的中華專名/物件/地名
2. 是否模仿了具體配音演員?——如果寫了「邱岳峰式的⋯⋯」「童自榮

那種⋯⋯」,刪除

Step 7: 標點清理 + 自檢指令

最後一道工序——標點清理：

| 半形(禁) | 全形(用) | Unicode | |---|---|---| | , | , | U+FF0C | | ; | ; | U+FF1B | | : | : | U+FF1A | | ? | ? | U+FF1F | | ! | ! | U+FF01 | | -- 或 — | —— 全形破折號 | U+2014 × 2 | | ... 或 … | ⋯⋯ 或 …… | U+22EF×2 / U+2026×2 | | " ' | 「」/『』 | U+300C/D, U+300E/F | | . | 。 | U+3002 |

寫完後必跑自檢指令(指令名留作機械驗證，不可省略):

python3 -c "
import re, sys
text = open(sys.argv[1]).read()
# CJK 字後接半形 ,;:?! 一律違規(含行尾、引號前、段末等情境)
bad = re.findall(r'[一-鿿㐀-䶿][,;:?!]', text)
print(f'half-width punct after CJK: {len(bad)}')
for b in bad[:5]: print(repr(b))
" 輸出檔.md

結果必須為 0。本 skill 輸出為純 CJK 語體(無 PTT 推文暱稱式 ASCII 邊界例外),故採單側 lookbehind 嚴格規則——CJK 字後接半形 ,;:?! 一律違規，不論後續是 CJK、空白、引號或行尾。非 0 表示輸出時 混入了 ASCII 半形，回到輸出檔逐字替換後重跑，直到歸零才算交付。

Step 8: Self-check Against Checklist

逐條對照下面的 22 條 checklist。任一條 [Hard] 違反就回前面對應的 步驟重寫該段。

Checklist: Concrete(呼語/賭咒/物件/稱謂)

| 編號 | 強度 | 規則 | |---|---|---| | C-01 | Hard | 呼語起手式必出——每段(≥ 2 句)第一或第二句須為 Step 4.1 表中起手式之一(哦，我親愛的⋯⋯/先生/閣下/我的朋友/夥計們/嘆息式起手)— 靈魂條款 | | C-02 | Hard | 賭咒嘆詞密度——全篇 ≥ 3 處出現上帝類/詛咒類/發誓類/否定驚呼(看在上帝的份上/該死的/見鬼/我發誓/哦，我的上帝/哦，不！)| | C-03 | Hard | 物件詞密度——西洋具體物件(壁爐/煤氣燈/懷錶/菸斗/馬車/長禮服/白蘭地⋯⋯)全篇 ≥ 3 種出現 | | C-04 | Hard | 西洋稱謂體系——對人稱呼必為先生/閣下/夫人/小姐/上校/神父/孩子體系；禁中華稱謂(老爺/姑娘/相公/官人/公子/小生)| | C-05 | Hard | 西洋日常語料覆蓋——Step 4.5 五類詞庫(度量衡/食物飲料/親屬稱謂/罵人話/道別問候)至少其中 3 類各出現 ≥ 1 處;單純物件詞不算，要有西洋生活的「日常語體質感」 |

Checklist: Surface(標點/破折號/省略號)

| 編號 | 強度 | 規則 | |---|---|---| | S-01 | Hard | CJK 字間零半形標點——,;:?! 在中文字之間出現一律違規；Step 7 自檢指令計數須為 0 | | S-02 | Hard | 全形破折號 —— ≥ 2 處——U+2014 連用兩個；禁 --、禁單個 —、禁 - | | S-03 | Hard | 全形省略號 ⋯⋯ 或 …… ≥ 1 處——禁 ...、禁單個 … | | S-04 | Soft | 多層定語(的的不休)≥ 1 處——「那個穿著破舊大衣的可憐的年輕的人」式 | | S-05 | Soft | 代詞氾濫——中文不必出現的「我/你/他/她」一個不漏地譯出(「他把他的手伸進他的口袋」) |

Checklist: Voice(歐化/反覆/誇張/字正腔圓)

| 編號 | 強度 | 規則 | |---|---|---| | V-01 | Hard | 歐化句式 ≥ 3 處——後置原因子句/「不僅⋯⋯而且⋯⋯」/「為什麼我們不⋯⋯呢？」/「被某種莫名的⋯⋯所支配著」/「這真是⋯⋯的一件事」/「它是這樣的一種東西」/「在我的整個生命裡」六種樣式擇取出現於全篇 | | V-02 | Hard | 字面直譯誇張比喻必出——正典檔 ≥ 1 處，戲仿檔 ≥ 2 處(靴子類/動物類/誇張誓言類/地獄類/揍人類)| | V-03 | Hard | 反覆強調句式 ≥ 1 處——「我從未⋯⋯我從未⋯⋯」「我發誓⋯⋯我向上帝發誓⋯⋯」「走過去⋯⋯就是這樣⋯⋯走過去⋯⋯」式 | | V-04 | Soft | 三層遞進句式 ≥ 1 處——「因為⋯⋯因為⋯⋯因為⋯⋯」或「讓人⋯⋯讓人⋯⋯讓人⋯⋯」或「每一棵樹/每一朵花/每一片草」式 | | V-05 | Hard | 字正腔圓不縮略——「我不會」不寫成「我才不」;「我從未」不寫成「我哪有」;「我發誓」不寫成「我跟你說」。譯製腔的舞台腔來自不縮略 | | V-06 | Soft | 副詞綴化(「⋯⋯地」)≥ 2 處——「完整地擁有」「狠狠地踢」「深深地嘆息」「莫名地恐懼」 | | V-07 | Hard | 強度錨點不混——正典檔不可堆「以我祖父的鬍子發誓」這種戲仿三件套；戲仿檔不可寫得抒情莊重；兩檔擇一，Step 2 已定不可再混 |

Checklist: Meta(雙重位移/避雷/收束)

| 編號 | 強度 | 規則 | |---|---|---| | M-01 | Hard | 中譯西洋雙重位移——源文若為中華情境，世界觀層必移為西洋通名(教堂/公爵/馬車/煤氣燈),禁中華具體專名(衙門/縣令/廟祝/朝廷敕令/嘉興/湖廣/銀子/銀針)— 靈魂條款 | | M-02 | Hard | 不點名具體配音演員——禁出現「邱岳峰式的⋯⋯」「童自榮那種⋯⋯」「畢克的腔調」等個人化指涉；模仿的是集體語體，不是個人音色 | | M-03 | Hard | 不引政治台詞——禁模仿涉及意識形態對立的譯製片台詞(批美/歌革命/煽動階級鬥爭);選愛情/偵探/喜劇/書信獨白等中性場景 | | M-04 | Hard | 不附作者按/不附 meta 解說——不寫「我這樣改寫的理由是」「這個版本想呈現的是」之類後設句 | | M-05 | Hard | 標點清理零違規——Step 7 自檢指令計數歸零；CJK 字之間 ASCII 半形 ,;:?! 計數為 0 |

總計:22 條(Hard 18 + Soft 4)。

Step 9: Find the Weakest Section and Rewrite

通常開頭或收尾最弱：

• 若開頭沒有呼語起手，回 Step 4.1 補「哦，我親愛的⋯⋯」「先生」「閣下」
• 若全篇沒有賭咒，回 Step 4.2 補「看在上帝的份上」「該死的」「見鬼」
• 若全篇沒有歐化句式，回 Step 4.3 補「不僅⋯⋯而且⋯⋯」「為什麼我們不

⋯⋯呢？」「它是這樣的一種東西」

• 若沒有破折號或省略號，回 Step 5.1/5.2 補
• 若世界觀殘留中華具體名(縣令、銀子、客棧),回 Step 3 雙重位移重做
• 若戲仿檔太收斂，回 Step 5.5 堆「靴子+祖父鬍子」
• 若正典檔太誇張，回 Step 5.5 砍誇張比喻保留 1 處即可

「這位讀者朋友，當你閉上眼睛聆聽這段文字時，你是否能想像——一個 穿著長禮服的、字正腔圓的、有些舞台腔的男聲——正在你的耳畔輕輕說 出這些句子？」——能想像就過，不能就回 Step 4 重寫。

Step 10: Output

1. 檔案輸入:寫入 _yizhi.md,保留原檔
2. 貼文輸入:直接輸出譯製腔
3. 不附說明、不附評論、不附「我的改寫思路」
4. 若使用者明確要求，可額外輸出改寫筆記(列出 Step 2 強度檔位、

Step 3 雙重位移對照),但主輸出永遠是譯製腔本身

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Anti-patterns(常見失敗模式)

寫完一稿、自檢之前，先掃一眼這 10 條最容易踩的坑：

1. 點名具體配音演員 — 寫了「邱岳峰式的疲憊嗓」「童自榮般華麗

的⋯⋯」「畢克那種冷峻」。本 skill 是集體語體致敬，不是配音家個人 仿擬(違反 M-02)

1. 中華骨架殘留 — 寫了「縣令傳喚張三」「銀針探毒」「廟祝點頭」。

譯製腔的世界觀必為西洋;源文是中華情境的話整套位移(違反 M-01)

1. 正典/戲仿檔位混淆 — 想寫莊重的《簡愛》風，卻冒出「以我祖父

的鬍子發誓」;想寫戲仿迷因，卻寫得抒情典雅。Step 2 已定就鎖死 (違反 V-07)

1. 沒有呼語起手 — 全文沒有「哦，我親愛的⋯⋯」「先生」「閣下」

一聲呼喚，讀起來就不是譯製腔(違反 C-01)

1. 沒有破折號 / 用 -- 替代 — 譯製腔的舞台節奏建立在全形 ——

上，寫 -- 或單個 — 一律違規(違反 S-02)

1. 沒有歐化句式 — 全篇都是漂亮的中文短句，讀起來像古龍體不像

譯製片。要刻意保留「不僅⋯⋯而且⋯⋯」「為什麼我們不⋯⋯呢？」這 類歐化(違反 V-01)

1. 字正腔圓被打破 — 把「我從未」寫成「我哪有」、把「我發誓」

寫成「真的啦」。譯製腔不縮略，不省略主語(違反 V-05)

1. 半形標點混入內文 CJK 字之間 — 輸出時把 ,;:?! 打成 ASCII

半形而非全形 ,;:?!。Step 7 自檢指令計數須歸零(違反 S-01、 M-05)

1. 引政治台詞 — 寫了批美帝、歌革命、煽動階級鬥爭的台詞。譯製

片背景跨意識形態陣營，風格本身中性，內容須避意識形態對立 (違反 M-03)

1. 後設解說自我吹捧 — 改完之後寫「這就是上譯廠的精髓」「我用

了字正腔圓的舞台腔來⋯⋯」。譯製腔的力量在於沉浸，後設解說即破 功(違反 M-04)

1. 現代網路語混入 — 寫了「絕了」「emo」「破防」「下頭」「擺

爛」「絕絕子」「YYDS」「內卷」「躺平」等 2015 後網路用語。譯製 腔的時代鎖在 1950–90s,戲仿檔也禁(因為戲仿的是 1980s 上譯 腔本身，不是 2020s 抖音梗)

1. 缺西洋日常語料 — 全篇只有物件詞，沒有度量衡(英鎊/英里)、

沒有食物飲料(下午茶/雪利酒)、沒有西式罵人話(該死的笨蛋)、 沒有道別問候(祝你晚安/早上好先生);失去西洋生活質感(違反 C-05)

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Scope Boundary

| 想做的事 | 用哪個 skill | |---|---| | 改寫成 1950–90s 大陸上譯/長譯/北影配音譯製腔(本 skill 目標)| yizhi-style | | 加入泛歐化翻譯腔(非影視配音、非戲劇舞台腔)| westernise | | 朱生豪式中譯莎劇悲劇腔(戲劇文學)| shakespeare-style | | 中譯維多利亞偵探小說腔(福爾摩斯)| sherlock-holmes-style | | 海明威體中譯版(冰山理論短句)| hemingway-style | | 去除歐化翻譯腔(逆操作)| dewesternise |

地區範圍說明:本 skill 專注大陸上譯/長譯/北影傳統,不涵 蓋:

• 台灣國語配音(老三台 1960–80s 卡通中配如《七龍珠》《北斗神

拳》、本土在地化《我們這一家》《烏龍派出所》《蠟筆小新》);這條 線走向「梗化、本土化、台語混用」,與大陸譯製腔分道揚鑣

• 香港 TVB 粵語配音(《阿信》《東京愛情故事》《美少女戰士》粵

配);粵語譯製腔有自身特徵(「咁啦呢」語氣詞 + 書面化「之也卻」)

• 2000 年後字幕翻譯腔(字幕組「神翻譯」「接地氣」「網路語」);

本 skill 模仿的是配音譯製腔,不是字幕譯製腔

• 動畫譯製腔(1990s 後迪士尼動畫中配);具有童聲/唱腔/押韻特徵，

本 skill 雖有「童話腔」子檔但聚焦上譯廠真人電影傳統

如果使用者要的是真實譯製片台詞檢索、模仿某位配音演員的個人音 色、冷戰意識形態台詞致敬,告訴使用者本 skill 是集體語體致 敬而非真實譯製片內容，且禁模仿配音演員個人特徵、禁引政治台 詞——不適合這三種需求。

Important Notes

• 本 skill 是集體語體致敬工具,不是「配音演員仿擬」也不是「政治

台詞生成器」。原文的核心張力必須被保留，以譯製腔的舞台戲劇腔重新 承載

• 雙重位移是鐵律——源文若為中華情境，世界觀層必整套移為 1850–

1950 西洋世界，不可只換語氣留中華骨架

• 強度檔位 Step 2 就鎖死——正典/戲仿兩檔擇一，後續每一步都以

此檔位密度為準；混檔即破功

• 指紋四元素至少三項出現於每段——呼語起手、賭咒嘆詞、歐化句式、

全形破折號

• 字正腔圓不縮略——譯製腔的舞台腔來自不省略主語/代詞、不寫口

語縮略式

• 清單並非窮盡一切，使用判斷力標記其他感覺不對的句子

Source & license

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• Author: tzengyuxio
• Source: tzengyuxio/skills
• License: MIT

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